侯孝賢的班底夥伴皆首屈一指，攝影李屏賓的鏡頭將湖北、武當山、內蒙、京都、奈良等地拍出仙境般的絕美景色，每一幅畫面都能截取成經典水墨畫。美術及服裝造型黃文英考究重建出唐代的綺麗璀璨，配樂林強已奪會外賽的「坎城最佳電影原聲帶獎」，音效杜篤之更曾以侯孝賢的《千禧曼波》在二○○一年獲得坎城影展技術大獎。 ----《聶隱娘》很多鏡頭都讓我想起曾經語文課上學的唐代詩歌，古典優雅的韻味和氣質配上李屏賓動人心魄的絶美攝影，整部電影猶如一個唐代畫卷緩緩展開，就連片中唯一一段玄幻戲，紙人變成一團煙霧，都拍得充滿了唯美的神秘感。並不多的動作戲也是精采至極，總是在不經意間突然開打，快速簡潔，絲毫不拖沓不炫耀，在眼睛還來不及眨時就已經結束了，就像整部影片一樣，105分鍾意猶未盡，實在太短了。
【點光成影‧李屏賓】
《聶隱娘》的榮耀應有多少百分比歸給攝影師李屏賓呢？若有人問他，他肯定推人一把，呸一聲吧。
《聶隱娘》的榮耀應有多少百分比歸給攝影師李屏賓呢？若有人問他，他肯定推人一把，呸一聲吧。
侯孝賢須要他，更遠的不提，《海上花》《聶隱娘》，若非他如何能有那情調氛圍，從光影烘托一個你我未曾得見的世界，然後在光色幻化中產生形而上的思維，李屏賓幫我開了眼。
王家衛須要他，《花樣年華》因此有了時代滄桑感；姜文須要他，《太陽照常昇起》才有了天賜的那場大雪。許鞍華須要他，《女人四十》有了那些細微的片段道出平凡的折磨。
坎城影展席上侯孝賢、舒淇、李屏賓一排坐著等胡牌，侯孝賢盛名下的焦慮寫在臉上，舒淇是大明星，明豔可人，李屏賓是浪裡白條，大風大浪見多，人如老僧入定。我愛極了關於他的紀錄片《乘著光影旅行》，他像浪人從各地戲組結束返家，在屋子聽樹葉於風中唱歌，他真的聽到那如歌的行板。
拍《海上花》，他與侯孝賢鬥智，侯孝賢要求完全自然光，他用騙的，先斬後奏拍出朝代的迴光。侯孝賢教他「感覺」，王家衛要他「大膽」，有時他比導演更大膽，拍荒漠遇到大雪，他大膽對姜文說：「拍！這是百年難得的奇遇，老天爺賞的。」
李屏賓有一種天生的俠氣，不用化裝就可演俠客，但他的影像充滿柔情，令人深深感受他的寬闊胸襟、細膩深情，對美、對人、對世間，他用專業反覆說一個有情眾生的故事。
圈內人稱賓哥的李屏賓，他若拍一部自己的電影，那會是何等風景？
網路借圖
楊索 《乘著光影旅行》https://www.youtube.com/watch?v=PeLIUfeN3n8
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