2024年8月30日 星期五

陳武鎮、黃春蘭、梅廣《上古漢語語法綱要》、

曹永洋學長今天來訪，看我桌上竟然有陳武鎮(文/圖)《放風箏》台灣省政府教育廳，1984，78頁 (這本書市北縣某國小圖書館藏書，流落出來)。
他說此人是白色恐怖的受難者。網路上可找到些資料。


政治犯的囚房隨想

陳武鎮從20世紀末創作228記憶畫作至今將近30年，2010年左右之後釋放豐沛歷史記憶的無限揮灑創作，最近10年又以南科高科技進口機器的廢棄箱體木材創作雕塑系列。這次在國家228紀念館第三次展出，聯畫加上雕塑組將監獄內難友的個別動人故事，昇華為藝術瀑布，流瀉著記憶的秘密！



梅廣教授 (清華退休)是曹學長的東海同學。
我有《孔德成先生學術與薪傳研討會論文集》2009.12
內有梅廣《《大學》古本新訂》頁117-154
還有一篇，張臨生《北宋藍田呂氏家族出土呂峌墓考辨》頁311-348
張臨生與梅廣氏夫妻，當過臺北故宮博物院副院長。
曹學長說。梅廣教授的專業書再版：
梅廣著《上古漢語語法綱要》台北： 三民書局出版社，2015
~~~~我的同學的回應

黃春蘭白色恐怖政治受難畫家陳武鎮師專畢業到海軍服役，在性向測驗卷寫了「反中央、反對國民黨」八個字，就受到牢獄之災。巨大陰影一直盤聚於心，影響創作，直到解嚴、政黨輪替後，所有的禁忌不見了，坐政治黑牢的所見所聞所思，像火山爆發不斷湧現的熔岩，創作卅五幅「判決書」系列油畫，將蔣介石當年在法官判決通匪罪犯簽法官判決通匪罪犯簽呈指示的文件，裱貼於各式充滿驚惶的人形油畫中，令人震撼。每幅畫作名稱即是蔣介石在簽呈上的指示，例如「此人為何不槍決」、「凡判處十二年以上一律改處死刑」、「槍決可也」等。（http://www.tongyi.com.tw/main.asp?pmid=12）其中一幅是我來不及見面的父親判決書。 






～～～
http://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/450965

陳武鎮「判決書」油畫展 蔣介石判死筆跡入畫
2010-12-10

〔記者謝文華／台北報導〕白色恐怖政治受難畫家陳武鎮創作卅五幅「判決書」系列油畫，將蔣介石當年在法官判決通匪罪犯簽呈指示的文件，放大十至二十倍，約半個人高，裱貼於各式充滿驚惶的人形油畫中，令人震撼。每幅畫作名稱即是蔣介石在簽呈上的指示，例如「此人為何不槍決」、「凡判處十二年以上一律改處死刑」、「槍決可也」等。陳武鎮說，希望觀者站在一公尺遠，都清楚可見蔣介石一個人判生判死筆跡！


白色恐怖受難者陳武鎮創作的「判決書」系列油畫，融入、放大蔣介石在法官簽呈上，指示判生判死原件，每幅作品名稱就以蔣介石在該簽呈上留下的筆跡命名。此為「此人為何不槍決」。 （台灣21世紀文化協會提供）
被問及親共親中的馬英九總統，若活在那個年代，會被老蔣如何定罪？陳武鎮直言，恐怕「死二十條人命」都不夠吧！
此一系列畫作今將在景美人權園區的「景美看守所與白色恐怖」主題展中首次曝光，馬總統也將出席參觀。有受難者私下懷疑：「馬敢看嗎？」陳武鎮則坦言，馬雖為當年國民黨犯下的暴行多次道歉，但仍每年向兩蔣謁靈，可見馬完全無法了解受難者的心情，道歉只掛嘴邊，毫無誠意，他因此婉拒出席，「我的畫就代表我的發言！」
於 沒有留言:

吳興國 。 李國修。陳柏霖（Bo-Lin Chen )


凱撒的告白⋯每一個觀衆心中，都有一齣吳興國

昨天，一回到家，快快梳洗，倒頭就睡了
因為，和團員練了一天功
每個人都汗濕淋漓
我發現，自己的旋子，還行
但是，飛腳，蹦不高了
很緊張，八月要去義大利演「李爾在此」（0831）

"看看羅諾納大學，想想台灣
今早受邀到意大利著名的優質大學演講
入眼的美麗校舍，可追溯至14世紀
我突然想到台灣大學了
但是，進入校園
那種優美、典雅、整潔和藝術感
台灣真的難以比擬了

這所學校，並沒藝術科系，
共有約600教授，400行政，20000學生
有人文、哲學、教育、經濟、法律、醫學．．科系
一到學校，大概有三位教授熱情迎接，馬上學生攝影隊擁上探訪，他們對「李爾在此」既驚嘆又好奇
接下來，足足兩小時講座
這內容，可是三位得力助手共同設計完成的內容．－（雷碧琦教授、秀偉和製作執行克祈）
雷老師熟悉國際事務，對工作細節要求高，演講PPT介紹當代傳奇劇場作品內容很扎實，在她引導下，節奏明快：深入又生動介紹和翻譯我的演講，加上柏澄、伯諺示範，現場掌聲不斷，氣氛熱絡。
兩小時一晃就過去了！

我以為，來聽演講都是戧劇系學生，其實不然，是來自世界各地學子，暑期特別的表演學程，以英語為主，這是相當多元而國際化的大學。
學生年纪很輕，氣質都相當好，全程專注，互動熱情有禮
教室美麗、沉靜而清潔，一麈不染到可以隨地而坐

台灣很多學校，並不注重美感
秀偉說，常去大學演講，經常覺得失望
有些被譽為最高學府的藝術大學早己破舊不堪，天花板破落，牆壁汚穢，大廳灰暗一．學生習慣不好，也相當髒亂，可見，學校冶理並不重視美感教育。
學生上課情形也有不專注，甚至懶散瞌睡吃東西玩手機情況，不知教授如何長期面對這樣的情況？也是辛苦。

台灣加油！不要太政治化，應該更重視人文藝術，美感禮貌教育，這才是回到和諧的生命本贒和提昇國家未來！"

一人飾十角，真的很累，
三年前就想封箱
但是，想想文化交流的意義，也重視接下來的戲劇工作坊，把握能深度宣揚戲曲美學，在西方的舞台上驗証創作理念，這也是令人感到興奮，難以拒絕。

起床，天還是黑的
無事，把秀偉給我一些「凱撒」上海演後劇評，仔細讀了一遍
這製作人很少主動給我看當代傳奇的評文
可能是不想讓創作者有心理壓力吧
她總是會先過濾，只要言之有理，內容札實，有存留價值她會收集
有朋友分享上海「凱撒」演後評論，真是相當多
我這才發現⋯
原來，我的作品，早在大陸引起関注
在「國劇評論」網，這半年，就有二十多篇，感謝張大選先生編輯，非常完整，各個行家對我歷年的作品的深度評析，還有「中國舞台美學恊會」網評，也有多篇「凱撒」精到的劇評

讀到「每一個觀眾心中，都有一齣吳興國」時，內心蠻激動的⋯
「守正者不易，先行者孤獨，唯有撼動人心者，永垂不朽！」亦心有戚戚⋯
當代傳奇劇場轉眼38年了，懂我的作品，當了解，我一直在悲憤的情緒中作戲，那種孤獨感，是從童年就伴隨著，一直到在練功房、在舞台上、在創作時、如影隨形；尤其，閲讀莎士比亞、貝克特、卡夫卡、歌德、契訶夫…，特別得到對照的心靈知足，成為生命的養分。在看傳統、演傳統、唱老生戲，特別特別有感慨，是非常深層的精神洗練，智慧的透悟。

我與「項羽」「凱撒」脾氣相近
有「無畏無懼」勇於「以少擊多」「背水一戰」的英雄氣概
審查：
「吳興國始終以反叛者，革新者，先行者形象，屹立於兩岸三地劇壇」
「持續啟迪兩岸三地的新生代的戲曲人」
「當代傳奇曲折和輝煌的一生，都無愧於載入當代世界劇場的歴史一頁。」
慚愧了，溢美了，非常感謝大家的支持和肯定
吳興國其實最怕被稱為「大師」
我只是很認真而巳
從小到老，對人、事、物都很認真看待
我也很調皮，好玩，喜歡在臉上作怪
有人說我演電影是「劇拋臉」
我是喜歡創造角色
怕重覆、庸俗、平凡、喧鬧
有時，秀偉為了行銷，推動票房
會要求我或青年團員做一些我不喜歡的事
但是，我知道，和社會、觀眾互動，有些是必須的，
她是藝術家，她知道我們的介限，我生氣時，會像一頭獅子，走來走去。對空吼一聲，她就明白了，馬上調整。
青年團員很信賴她
言聽計從
我們都知道
一切都出自於愛
愛戲曲、愛藝術、愛劇場、愛表演，甚至愛觀眾
謝謝莎士比亞，作完「凱撒」，令我們感到必須「愛地球」「愛人類」「愛生命」「愛下一代」！

Ps2004年作完「暴風雨」之後，我就不再悲憤作戲了，隨著「波布羅」劇終獨白，放下一切，心靈自由了！
還是感謝莎士比亞！



BBC 中文網（繁體）
莎士比亞悲劇《馬克白》搬到中國春秋戰國時代會是什麼樣子？「當代傳奇劇場」藝術總監吳興國在香港 光華新聞文化中心 接受BBC中文專訪，談31年前創團作品《慾望城國》如何突破傳統。
當代傳奇劇場 Contemporary Legend Theatre #莎士比亞 #京劇


-1:35



 吳興國：盼重返倫敦劇院獻藝 【中央社╱倫敦21日專電】      2013.08.21 09:21 pm 
台灣當代傳奇劇場藝術總監吳興國說，1990年「慾望城國」在英國國家劇院的成功演出，奠定當代傳奇走向國際舞台的重要基石，他期盼能再重返倫敦這個戲劇之都獻藝。  吳興國剛結束在國際知名的愛丁堡藝術節演出，這是他繼2011年「李爾在此」後，第2度在愛丁堡藝術節表演，安排改編自卡夫卡同名作品「蛻變」，進行世界首演，受到觀眾熱烈迴響。  2004年吳興國也曾受邀在倫敦ICA當代藝術中心，演出改編自莎士比亞「李爾王」的「李爾在此」。  吳興國接受中央社記者訪問時說，中國傳統戲劇在自己的環境面臨很大困難，觀眾也很少，做為繼承者他深知傳統戲劇的精緻和智慧，要讓世界認識中國傳統戲劇，最快的方式就是結合西方的作品。  他說，「這樣做雖然有危險性，但從1990年改編自馬克白的『慾望城國』，受到英國國家劇院的邀請，演出造成轟動，這讓我了解要勇敢的跨出去，不能一直在自己的空間裡。」  吳興國指出，現在是跨領域、跨文化、甚至混搭的時代，「在傳統中加入一點國際的元素，有如一朵盛開的鮮花，很容易被發現而且會非常芬芳」，從當代傳奇劇場成立28年的經驗來看，證明自己沒有走錯路。  他同時認為，未來更重要的是應該拿中國自己的文學作品與西方交流，讓西方人認識我們真正的情感與戲劇，和音樂文學如何結合，他鼓勵大家應不斷進行國際交流。  吳興國說，400年來倫敦一直是英國的戲劇之都，許多莎士比亞的作品都在這裡演出，戲劇十分蓬勃，如果劇院有邀請，他希望能不斷來英國演出。  日前吳興國與當代傳奇劇場行政總監林秀偉訪問國家劇院，舊地重遊，並與劇院企劃總監霍克斯（Robin Hawkes）會面暢談。  安排吳興國在「大師班」授課的倫敦「海馬克皇家劇院」創意總監朱萊佛（Alice Driver）說，當代傳奇劇場的節目內容非常特別，特別是吳興國巧妙將東西文化結合，讓觀眾能容易理解進而喜愛，她相信這樣的節目在倫敦的劇場一定會受到歡迎，特別是那些專走國際觀眾路線的劇場。 



李國修「開門、上台、演戲」。陳柏霖（Bo-Lin Chen )




台北藝術大學戲劇學系講師于善祿分析，其作品中的自傳性色彩、家國敘事、反映時事、人文關懷、身分 認同等內容與形式，幾乎已經自成一格。挖掘李國修的大老吳靜吉在《李國修戲劇作品全集》序言中表示，李國修的自我反思、對社會的關懷、對戲劇的激情、理性 和感性兼具的創作表現，樣樣難能可貴。
李國修養病時，不忘經驗傳承，完成二十七本《李國修戲劇作品全集》出版，指示藝術總監由製作人林佳鋒接任、屏風表演班已公開的演出行程將照常進行。得意弟子黃致凱等，也都有接班之姿。



 維基百科，自由的百科全書
李國修（Hugh K. S. Lee，1955年12月30日－2013年7月2日）[1]，祖籍山東萊陽，生於台北市，為台灣當代舞台劇大師，集編劇、導演、演員及劇團負責人於一身，素有「戲劇鬼才」之稱呼[2][3]。曾參與蘭陵劇坊、創辦表演工作坊與屏風表演班。曾任屏風表演班藝術總監，也是國立台北藝術大學劇本創作研究所兼任副教授，2010年4月—6月於清雲科技大學擔任駐校藝術家，其妻為台灣知名藝人王月。


李國修，1955年12月30日出生於台灣，A型魔羯座，成長在西門町的中華商場，父親是製作國劇手工戲靴的藝師。母親與父親同鄉，以母親為作品《女兒紅》的主角原型。 李國修十八歲就讀世界新聞專科學校時加入話劇社，畢業於世新廣電科，因為興趣而投入劇場演出及創作。1980年接觸吳靜吉博士創立的耕莘實驗劇團（蘭陵劇坊的前身）。因演出蘭陵劇坊「荷珠新配」中的趙旺，受到大家的注意。後來參加華視綜藝100的演出，成為家喻戶曉的喜劇演員，在1982年因「唐三五戒」連續劇獲得電視金鐘獎的「最具潛力戲劇演員獎」。
1984年，與賴聲川、李立群，創立表演工作坊，1985年參與創團演出《那一夜，我們說相聲》[4]，1986年，三十一歲的他創辦了「屏風表演班」，舞台編導作品有三十餘齣，包括《三人行不行》系列、《半里長城》、《莎姆雷特》、《西出陽關》、《京戲啟示錄》等。李國修不但身兼編劇、導演，也經常參與舞台劇的演出。其中在《西出陽關》一劇中飾演「老齊」一角，被台灣媒體評為「李國修最具卓別林高度的演出」[5]。
2011年12月21日，李國修傳出罹患大腸癌第3期，並於12月30日於台北田徑場舉辦「李國修暫別舞台京戲啟示錄戶外轉播場」後，專心養病而暫停2012年的演出。2013年7月2日凌晨3時34分因大腸癌，病逝於中國醫藥大學附設醫院，享年58歲。[6]，一生一共創作出27個劇本[7]。

座右銘

「人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。」[8][9][10]李國修曾在一次訪問提到，他這輩子只想做好一件事，就是「開門、上台、演戲」[11]。

 *****2012.10.27
昨晚第一次知道此演員上網去找找他有點意思的年輕人

陳柏霖- 维基百科，自由的百科全书

zh.wikipedia.org/zh-hant/陳柏霖 - Cached-Translate this page 
陳柏霖（英语：Bo-Lin Chen，1983年8月27日－），綽號拉麵或舞川拉麵，出身於臺灣的電影及電視劇演員。身高180cm，體重64kg，血型為B型。事業版圖除了臺灣 ...
天下500期改變　為了幸福:
演員陳柏霖　深情大仁哥，做自己最幸福
2012-06-27 天下雜誌 500期 作者：林秀姿
相關關鍵字：
演員陳柏霖　深情大仁哥，做自己最幸福 圖片來源：王竹君 2012年第47屆電視金鐘獎頒獎典禮，戲劇節目男主角獎由陳柏霖拿下！分享他對暴紅之後的感動故事...
精采重點：【影音】陳柏霖：暴紅就是過氣的開始
讓「李大仁」成為台灣女性心中幸福的代名詞，陳柏霖明白，擁有就是失去的開始。面對暴紅，他淡定以對；在演藝染缸中，「大仁哥」始終堅持做自己。
「我是一棵樹，樹不會變成摩天大樓，我只是多長了花跟果，」坐在新裝潢的工作室外小庭院，講話的不是「張士豪」，也不是「李大仁」，而是堅持一路走來，沒有隨著演藝圈起伏而改變的陳柏霖。
十七歲的陳柏霖，在電影《藍色大門》中，穿著高中生制服，笑容陽光燦爛，一句「我叫張士豪，天蠍座，O型，游泳隊，吉他社」，奠定他在影迷心中陽光大男孩的形象。
十年後，陳柏霖在《我可能不會愛你》連續劇裡，卻變成專情、一直默默守護女主角的李大仁，成熟穩重的形象，擄獲大批影迷的心。
「李大仁」是去年冬天帶給女影迷幸福感的關鍵字。但是，陳柏霖一點也不想被「李大仁」定型。
暴紅，就是過氣的開始
面對「李大仁」的爆紅，陳柏霖顯得很抽離。他笑著拿《我可能不會愛你》中的台詞舉例，「擁有就是失去的開始。」
「暴紅就是過氣的開始，」他說，「世界需要你時，你就紅；這個世界遺棄你，你就不紅。」所以，他把李大仁留在螢光幕前，走下舞台，還是過著宅在家裡看DVD、聽音樂，和朋友吃路邊攤的簡單日子。
對陳柏霖來說，「張士豪」才是改變他人生最大的轉捩點。
就讀景文高中時，他是屬於「內向、害羞型」的男孩子，下課後和朋友打籃球是生活中最大樂趣，從沒想過未來是什麼樣子。「張士豪」帶領他闖進演藝圈，享受到一炮而紅的滋味，也找到自己未來的方向。
《藍色大門》導演易智言曾說，「陳柏霖太聰明了，躺著都會紅。」不過，在當紅時，陳柏霖卻決定離開台灣，勇闖香港、日本和中國市場，一走就將近十年。
「對自己殘忍，才會進步，」陳柏霖說，面對不同的工作團隊，不同語言文化的挑戰，強逼他提早成熟。
「世界上很多人可以講五、六種語言，我覺得我應該沒那麼笨，沒道理做不到。」所以，儘管香港導演勸他講國語，找廣東話配音，他還是堅持每天晚上熬夜背台詞。現在廣東話、日語都沒問題，是台灣少見的「三聲帶」演員。
過去十年的時間，陳柏霖在海外市場拍片，台灣鮮少有作品。去年拍完《我可能不會愛你》紅遍台灣後，今年又拍了國片《BBS鄉民的正義》，預告片曝光後，讓觀眾又驚又喜。
陳柏霖擺脫大仁哥的深情形象，演出亦正亦邪的駭客，壞壞的表情很吸睛。多年好友兼經紀人張力透露，選拍這部講述網路霸凌和言論自由的電影，陳柏霖只拿了五分之一的片酬。
「留在底片上的東西是永恆的，」陳柏霖說，不計較片酬高低，是希望每一個作品，可以分享一些事情，從中影響觀眾，去做一點點的人生選擇跟改變。

受訪的前一晚，他重看電影《愛在黎明破曉時》。「裡面女主角說，自己常常會幻想，一個老太太在房間裡面，看著自己的臉，『我現在的此刻，就是她的回憶』。」
陳柏霖說，「我也正在為一個老先生的回憶做準備。所以，我的當下應該要做什麼事情呢？做什麼值得被回憶的事？」不被爆紅沖昏頭，他堅持，拍一部好電影，比拍一部賣座的電影重要。
「一首歌或一部電影，都是一顆種子，這顆種子也許要五十年後才會發芽，」他說，「所以我們每一個人現在正在做的、拍的，也許要二十、五十年後才會看得到影響。」
以正面能量感染他人
也因為這種想法，他自組製片公司與工作團隊。經紀人張力和陳柏霖是景文高中同學，兩人相識十餘年。張力形容，陳柏霖是有「正面能量」的人，「跟他在一起，感覺什麼事情都做得到，」張力說。
「電影的製作步驟很神聖，應該先是有好的劇本，拍出好的電影，再來想怎麼行銷，」陳柏霖感嘆，現在的電影環境反其道而行，大部份都先以市場行銷、是否賣座為導向，再來製作電影、寫劇本，「這樣一來，電影只是季節性、可替換的商品罷了。」
陳柏霖的夢想，是拍出在數十年後仍能影響、感動人的電影。他說，每個演員都在等一部好劇本、好電影，等待過程很煎熬，「人生可以不只是個棋子，而是當下棋的人。」

為了實現夢想，陳柏霖也找來數名高中好友協力，在台北的工作室裡一起工作。
「我覺得幸福就是可以做想做的事情，而不在乎得到什麼，」他看著一旁的高中好友說，「看到家人和朋友都健康快樂，自己就很幸福。」
「人生最重要的並不是成功，而是誰跟你分享這份成功，誰跟你一起見證這個歷程，」陳柏霖說。
 
很多人說演藝圈是大染缸，堅持不改變理念的陳柏霖，似乎很努力不被染上各種顏色。
「從小到大我都想改變世界，卻看到很多人長大後被世界改變，」他說，「如果能保持自己的本質不變，何嘗不是對世界的一種改變？」
於 沒有留言:

其許石（1919]－1980) 、 李茂生教授、其父



許石是誰？教科書不會教、媒體不會強調，但若聽過〈安平追想曲〉〈鑼聲若響〉〈南都之夜〉（不是〈南都夜曲〉，但一樣有名）〈三聲無奈〉，就知原來都是由許石作曲並主唱。他不僅創作歌謠，還到各地採集各地樂風，由此和文夏、陳達有了聯繫。


思想坦克Voicettank
14小時
1949那年的夏天，許石和臺南高商二年級的王瑞河，兩人相約同行，前往臺灣最南端，找尋本土音樂的創作素材。十年後，王瑞河成為流行歌手文夏，走紅全臺。
再過十年後，師大音樂系教授許常惠帶領的音樂採集隊，在恆春鎮郊外的砂尾路，採錄到月琴歌手陳達的歌聲，掀起民歌採集運動的高潮，開啟一場本土音樂的歷史傳奇。
#台灣 #音樂 #許石
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許石
Hsu Shih.jpg
性別男
出生1919年9月23日日治臺灣臺南廳（今台南市中西區）
Flag of Japan (1870–1999).svg 
逝世1980年8月2日（60歲）臺灣台北市
臺灣 
國籍 大日本帝國（1945年以前）中華民國（1945年以後）
 
職業台灣音樂家
活躍時期20世紀
配偶鄭淑華
親屬（父）許賜枝、（母）許杜烏桔、
（子）許朝欽[1]、 （女）許碧娜、
（女）許碧桂、 （女）許碧雲、
（女）許碧珠、（女）許雅慧、
（女）許碧霞、（女）許碧芬、
（女）許碧琴
許石（1919年9月24日[2]－1980年9月10日[2]），是二戰後的台灣作曲家，創作出許多台灣歌謠，《安平追想曲》[影片 1][參 1]、《南都之夜》[影片 2]為其代表作。1946年，許石自日本回台，逐步收集整理散落在各地方的台灣民謠與推廣鄉土音樂[參 2]，其運用交響樂形式提升台灣民謠地位[參 3]，並組織中國風的合唱團到處演唱宣傳，《解析臺語流行歌曲：鄉愁、翻轉與逆襲》一書評價許君開台灣流行音樂風氣之先河[3][4]。

影片[編輯]

  1. ^ YouTube上的錄下當時許石親自開唱《安平追想曲》，發布時間：2013年4月14日，引用時間：2015年8月29日。
  2. ^ YouTube上的南都之夜之台語歌曲，發布時間：2011年11月13日，引用時間：2015年8月29日。

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臺大校訊第1409期電子報2019-10-22 19:21:14




多年前有位要清潔隊員向遊民噴水的前藝人民代，在監所當志工（號稱榮譽教誨師）。其實她是個先知，知道自己有天會進去，所以事前安排了實習的機會，以免日後手忙腳亂。比起她，其餘的人就沒這麼聰明了。只不過，她的聰明才智也僅止於此而已，她連出國情資是連線的都不知道。2024o831
---20201..7 李茂生教授

父親今晨火化，撿骨時，不禁唏噓。長年臥病，失去意識，整個嘴到過世還是沒辦法閉合。父親是因為與里長一起慶祝馬先生選上總統，一時喝太多高梁而第一次中風，數年後又再度中風，於是陷入PVS的狀態，一直至過世。
換個觀點，對父親而言，能夠在無意識的情形下過世，而且脫離多年癱瘓疾症一事，應該可以說是解脫。再加上，九十餘歲的高齡，算是長壽。所以我們只辦了家祭。
認識的人許多都已經走了，辦個公祭也沒多大意義吧。
很意外的，我沒有感到多大的哀傷，心中只充滿了濃濃的回憶。被綁在柱子上抽打（因為偷錢）、被當作猴子戲耍（因為父親酒醉）。不過更感激的回憶是，父親用盡積蓄把我送到臺北住在補習班頂樓的往事。如果沒有父親的決斷，我可能就這樣在苗栗完成初中以及高中的學業，那麼應該就沒有李茂生教授了吧。
父親啊，安息吧，你度過了一個會被親屬一直回憶、掛念的一生，值回票價了。


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108學年度特聘教授報導─李茂生教授


在本校任教多年的李茂生教授日前獲選為臺大108學年度特聘教授，其中很大的原因是因其在1997年主導的少年事件處理法修法，引入了新元素的修訂，更在今年再新修訂了少事法的實務運用成果，同時創建了少年矯正學校制度，讓臺灣少年犯罪人數從每年平均1萬2千人降至8000人次，被外界稱為「少事法之父」。


回憶起當初決定走一條很少人走的路，李茂生教授指出，當兵時期他在看守所當預官，遇到了一名18歲的少年，那名少年與其他受刑人不一樣，非常聽話，有一次其他少年要他去偷香菸，少年直接拒絕，結果卻遭到20幾個人連續強暴，肛門直接撕裂，當時完全不知道怎麼處理，但卻思考了刑法的真正意義，並下定決心專研監獄學，以及了解監獄人的處境。


李茂生教授推動監獄人權、少年犯罪者保護等，他指出，這些除了與在看守所遇到的那名少年有關，也與他的家庭教育有關。李茂生教授說，小時候爸媽沒有嚴厲管教過他，是個被愛包圍的孩子，因此遇到不同社會地位的人，不會有歧視的眼光，同時希望自己是個有溫度的人，但也發現儘管有溫度，無法改變社會，因此最後走一步跌一步，把自己當成sample，拿自己的例子去幫助更多少年受刑人。


李茂生教授花了多年研究少年犯罪，他認為，少年做錯時，不應罵他或鼓勵他，應撐著他，讓他可以表達自己的心聲。李茂生教授指出，民國86年在修訂《少年事件處理法》時，就不斷主張身陷司法的少年需要的不是責罵、究責，而是成人的伴同以及自我表達權的保障。伴同可以促進安心，而安心則是自我表達的基礎。如果司法少年可以在處遇的流程中，理解到自己深層的創傷，學會表達自我，並積極尋求他人協助的話，那麼他就踏出了更生的第一步。


李茂生教授指出，少年犯罪要再次重返社會，很重要的一點就是基本學力，以及營生能力，但是往往少年在矯正學校沒有學習到這兩點，矯正學校應有真正的矯正角度來面對這些少年，但往往還是把矯正學校當成監獄看待，這樣問題少年依然存在，甚至少年從矯正學校出來後，社工偶爾打個電話慰問一下就沒有後續了，而同樣的問題依然存在。他以鄭捷事件舉例，當社會一面導向要將他處死刑時，卻沒有思考他會變成這樣的原因，「人都在那邊了，我們不去理解他，這樣的問題只會一直延續，不會解決」。


回顧自己走過的這些路，李茂生教授表示，其實還有很多事沒有完成，「沒辦法，我想做的事情太多無法完成了，但這樣也沒關係啦！越多挫折我越覺得自己與眾不同、覺得自己活著！」李茂生期望自己能為這些少年翻轉一些人生，「讓他們做一個真正的人」。


問到是否還會為這些少年做下去，李茂生教授肯定的指出，還是會繼續做，不只為了自己也為少年，自己預計明年2月退休，「但是心中確實有放不下的東西，有體力，我真的會繼續做下去」。


(引自《ETtoday 新聞雲》/ 記者崔至雲報導)
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