三宅唱一直不太執迷於鋪就劇烈的戲劇轉折。在他的電影裡，向來不見大開大合或石破天驚的拐角，就像《惠子不能輸》中的惠子，沉默地從陷入困頓到轉念出發，就只有一個音節「好」，隨後從某一刻起，她的眼神和心態就變了。而在《旅與日子》中，當火車駛出隧道，從赤熱的海畔撞進冷冽的雪地，感官也先一步為我們標記了人物心境的游移。
而這倒是蠻貼合義春作品的氣質。訴諸感官是他常用的敘事策略，在〈海邊敘景〉中，他提到陰暗的東京公寓、從高處摔落的魚、張著尖嘴的生猛章魚、有海裡味道的涼粉，還有在冷天激流中的泳渡，甚至篇末即收在「感覺真好啊」。而在〈哄亞拉洞的弁先生〉，則有一幕是漫畫家在冰岩捕魚時忽然閉上眼，叨了一句「真是好聽。會沁入心裡的聲音」。
這都是極其幽微且抽象的生命感受，比起在《旅與日子》中為感受強行編織出一組有著起承轉合的敘事邏輯，三宅唱的改編策略反倒是不打破意象的原貌，而是運用影像調度，將這些視覺、聲響感官放大，從而為「觀察」留下餘裕。
然而，這種手法的弊病是，人物本身變得更像是代為觀眾承托感受，又或轉接成感受的載體，就角色而言，或許也相對地扁平，並不比他過去電影中的人物，呈現出更為豐饒的立面。在《旅與日子》中，人物的目標比起成長擺渡，也更像是日常體驗，就只要好好感受就夠了。
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撰文 ● 張婉兒
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