馬世芳和 Cora Tao。
我媽2000年就拿了金曲獎特殊貢獻獎。從前一直以為，她應該老早就拿過廣播金鐘獎特殊貢獻獎吧，並不是耶，這獎直到今年才頒給她。
說真的，早該給她的：不因為我是她兒子才這麼說，你去問問經歷過那個時代的廣播圈、唱片圈、娛樂圈幕前幕後的老咖，陶姊值不值一座廣播金鐘特殊貢獻獎？答案明擺著的嘛。
在播音員這條路上，因為有她，我永遠不可能驕傲自滿。她讓我知道這一行可以走得多遠，而我仍在仰望她前行的背影。
（照片攝於1960年代末中廣播音室）
P.S. 當年是有人叫她「民歌之母」（所以我和舍弟都是民歌本人，唉唷這二十年老哏了），不過真沒聽過什麼「民歌教母」......。
我媽2000年就拿了金曲獎特殊貢獻獎。從前一直以為，她應該老早就拿過廣播金鐘獎特殊貢獻獎吧，並不是耶，這獎直到今年才頒給她。
說真的，早該給她的：不因為我是她兒子才這麼說，你去問問經歷過那個時代的廣播圈、唱片圈、娛樂圈幕前幕後的老咖，陶姊值不值一座廣播金鐘特殊貢獻獎？答案明擺著的嘛。
在播音員這條路上，因為有她，我永遠不可能驕傲自滿。她讓我知道這一行可以走得多遠，而我仍在仰望她前行的背影。
（照片攝於1960年代末中廣播音室）
P.S. 當年是有人叫她「民歌之母」（所以我和舍弟都是民歌本人，唉唷這二十年老哏了），不過真沒聽過什麼「民歌教母」......。
"馬世芳正在現場直播。2017.7.4
音樂五四三完結篇！"--15年來首次聽此節目(拜直播之賜)；聽到主持人哽咽說再見。
真是了不起的成就:佩服、感謝。
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我和劉家昌結婚七年後生下子千，因為劉家昌豪賭，我擔心家裡的經濟問題而提出離婚，他立刻答應，就在子千一歲時，我們離婚了。
為了給子千一個完整的家，以及顧到大人的面子，這三十年來，我和子千始終過著息事寧人、忍辱負重的日子，但是我對不起子千，因為他受到嚴重的傷害，所以今天我必須說明幾件重要的事。
子千的成長過程， 因為劉家昌外務多，很少在家，多數時間是我們母子相依為命。子千念音樂學校，二十三歲時回台和華納唱片簽約三年，出了第一張專輯「Mr．Why」，外界反應不錯，劉家昌聽了也對我讚美子千。
沒想到，劉家昌突然要主導子千的音樂發展，當時劉家昌和華納唱片正合作演唱會，他到華納公司要求華納和子千解約，不然他就要對外公布華納和他的演唱會「帳目不清」，華納被冤枉，但害怕惹事只好提出解約，子千也只能無奈的簽字。這些都是外界不知道的內幕。
後來子千到日本做音樂，劉家昌一定要子千回台錄製「唸你」專輯，子千不願意，拜託爸爸讓他做自己的音樂，最後為了不讓我為難，子千只好勉強答應，於是出了這張讓他被外界嘲笑的專輯「唸你」。
「唸你」宣傳時，媒體問他為何唱古早風格的歌，還拍那樣陽春的MV，子千有口難言，只能猛說他愛他的父親，不然就是裝傻，非常痛苦。卻也因為這樣的表現，被外界冠上「靠爸」、「鴨嗓」的稱呼，其實子千有能力做自己的音樂，歌聲也不是那個風格，從小也很獨立。
之後，劉家昌還要繼續操控子千，子千不答應，劉家昌就大怒，威脅子千：「你不聽我的，我就對外說你在家打爹罵娘！我會用盡各種方法，把你的路子全給斷掉！」最後子千只好離家出走，劉家昌就再沒有回過這個家，不過還是不斷的向我要錢。
2012年，劉家昌承諾我再給他一筆錢，他就不再要錢，也不再和我們往來，所以我給了錢，這件事有朋友和書面可以證明，可是，才給他錢，他就到香港訴請離婚，這時我才不得不公開我和他早就離婚的事實，財産問題也就不存在了。香港開庭時，他的律師只好說劉家昌可能忘記離婚的事，法官判他敗訴。
本來以為事情到此為止，劉家昌去年做了網路節目「劉家昌開口」，裡面罵我也就算了，卻怪子千不理他，讓他很傷心種種，這是惡人先告狀，說的都不是事實，卻讓許多網友認為子千不孝順，讓子千百口莫辯。
我沒有辦法，只好以公司名義寫了一封很客氣的信給劉家昌，請他把節目中使用的影片和歌曲拿掉，因為那些是我出錢做的，版權是我公司所有。
接著五月二十二日，劉家昌就在他的臉書上痛罵子千「畜生」，「我是怕人以為你死了，所以在網路上播了我的歌有你﹍你丟盡劉家的臉，過了五年，我報仇了，時候差不多了，該找你們算帳了」。非常傷害子千形象。
這篇文章，讓我知道我不能再容忍了，古人說「虎毒不食子」，劉家昌却是這麼殘忍的傷害兒子，子千受的委屈和傷害還不夠嗎？我再不還子千清白，我怎麼對得起子千？
子千原本熱愛音樂，但劉家昌斷了他所有音樂的路，讓他現在看到吉他都反感，劉家昌還對外罵子千忘恩負義、過河拆橋。後來子千在演戲上有了興趣和心得，劉家昌又嘲笑他好好的偶像不做，演戲像小丑，極盡打擊侮辱子千。
其實，子千的心態很健康，從來沒想過要當偶像，只想做個有實力的表演者。
我今天說出實話，希望還給子千一個遲來的公道， 過去是我無能，處處怕劉家昌。也請劉家昌不要再殘害兒子，如果繼續毀謗傷害、威脅恐嚇子千，我不會再沉默，一定控告劉家昌。
最後還是希望劉家昌放過我和子千，讓我們平靜地過日子，讓子千做他該做的事，也懇請社會大眾原諒我多年來沒有辦法把家務事說清楚，非常抱歉。
-----2010
Subject: 絕世情種！劉家昌
絕世情種！劉家昌
搶謝霆鋒老爸的老婆，仇人！謝賢稱劉家昌是:絕世情種！
2010年4月4日晚,當雙鬢斑白、有些佝僂的劉家昌,
劉家昌這個名字，你一定要永遠記得
1963年冬天，22歲的劉家昌第一次遇見甄珍。
甄珍是誰？她生在北京，自小在日本長大。8歲演電影，
當時，劉家昌是台灣政大政治系的大二學生，窮困潦倒、憤世嫉俗，
“輕聲一嘆，嘆不盡傷感。默默地盼，盼望那遲來的緣镲”
時隔兩月，16歲的甄珍從3000名考生中脫穎而出，
已經往前走了幾步的甄珍，突然小跑回來對他說：“你叫什麼名字？
後來，甄珍將自己最好的朋友江青介紹給他。她跟他說：“
“我馬上和她結婚。”
我要你回來，沒有你我活不下去
1966年夏天，劉家昌因與江青閃婚，
1970年，劉家昌與江青離婚。
當晚他找到甄珍說：“總有一天，我要跟你結婚。是那種結了，
為了配得上甄珍，1970年到1974年4年間，
他不知道，另一個男人謝賢卻在這4年裏，
香港《明報》頭條，謝賢和甄珍的結婚照片佔了整版，
“我不能呼吸！我快要死了！”33歲的劉家昌，在眾目睽睽下，
6天后，劉家昌打聽到甄珍和謝賢在香港的家。等了一天一夜，
“沒有你我活不下去。”這落寞、憔悴又像瘋子一般的男人是誰？甄珍愣了半天才認出他來。
那一刻甄珍落下淚，這樣的場景，她以為只有在電影中才會發生。
劉家昌耍賴：“我不管，我要你回來。”
她怎麼能回來呢？過去4年間，
甄珍已從台灣朋友那裏知道，劉家昌為了她捨棄了所有，她說：“
信自美國來，寥寥數語，無非是勸劉家昌放棄。
她若是和謝賢一起，劉家昌就心酸不已地看著她流淚；她若是一個人，他就跑出去攔住她說：“我要你回來！”
她和謝賢去日本，他也一路跟過去。劉家昌平生第一次下海游泳，
流氓一樣“拘留”了一個著名的有夫之婦
劉家昌是十足的路癡，在台北生活了近10年，
但是1976年夏天，得知甄珍一個人去英國旅行，
在東京機場，他突然竄進了前來接甄珍的車。
謝賢明天早上就到。劉家昌說：“今天晚上，和我談談好嗎？”
這個幼稚、沒風度還一根筋的男人，突然讓甄珍動了心。
1977年2月某天，劉家昌家裏來了一位特殊客人―甄珍。
然後他笨拙地將甄珍摟在懷裏，
他頂住了所有惡毒謾罵，流氓一樣地“拘留”了有夫之婦甄珍。
那麼驕傲的謝賢，哪容忍得了這樣的羞辱？一年後，
終於，劉家昌和甄珍結婚。事業正處巔峰的他，因為甄珍一句“
當時，他已經創作歌曲2300首，執導數十部電影，
已經在甄珍不搭理我的那些年裏，做了我一輩子的事。現在，我要被她奴役。”
但其實，劉家昌是個生活白癡，出門後就不識回家的路，
做慣了大小姐的甄珍不得不為他改變，他要到別的城市去，
我除了會每天跟她說一次‘我愛你’和一個親吻外，一無是處。”
劉家昌貪吃，又不喜歡去外面吃飯。甄珍每日都要研究菜譜，
看著妻子一日日發福的身段，劉家昌總是笑：“
“我要不發福，哪配得上你？”
結婚30年，劉家昌不曾一人去過超市，不曾為自己泡過一杯茶水，
2009年10月中旬，甄珍胃部不適，劉家昌笑：“
從那天起，他每天都比甄珍晚睡比她早起，
2010年3月，甄珍胃部手術成功，劉家昌像個孩子一樣大哭。
沒有人會懷疑他的誓言。就連當年被他奪走妻子的謝賢，
馬世芳- 维基百科，自由的百科全书
馬世芳（1971年6月11日－），台灣作家、廣播人，長居台北。現任News98電台節目主持人、五四三音樂站站長。父親是作家亮軒，母親是資深廣播人陶曉清。 ...
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| 告別，不要告別 兩首歌的曲折故事 | ||||
李泰祥和唐曉詩合唱的〈告別〉（1984），就是這樣的歌。然而，世間原本不會有這首歌，只有另一首叫作〈不要告別〉的歌。 三毛的〈不要告別〉 1984年，李泰祥在「滾石」唱片為唐曉詩製作新專輯《黃山》。他特別重視其中重新詮釋的舊作〈不要告別〉──十多年前，他把這首歌賣給了「歌林」唱片， 歷來許多人都唱過：李金玲、洪小喬、黃鶯鶯、蕭孋珠、鳳飛飛、劉文正、江玲……劉文正甚至前後錄過兩種版本，〈不要告別〉簡直成了歌林歌手「必考題」。然 而，沒有任何一個版本符合李泰祥心中這首歌「應然」的模樣。足足等了十年，他才終於找到「對」的歌手，得以用「對」的方式整治〈不要告別〉。 李泰祥的音樂生涯，起初和「通俗歌曲」沒太多瓜葛：他是阿美族原住民，十五歲便拿下全省小提琴大賽冠軍，藝專音樂科畢業，當過台北市立交響樂團小提琴首 席。整個六○年代，李泰祥的熱情投注在巡迴演奏和作曲。七○年代初，他一面為廣告公司做配樂，偶爾寫流行歌曲賺外快，一面投入「前衛音樂」與「實驗音 樂」，兩腳各自踏在最世俗和最孤高的領域。當年唱片公司聘人寫歌，詞曲都是一次買斷，並沒有「版稅」這回事。「歌林」買下〈不要告別〉，付給李泰祥的作曲 費是兩千塊錢新台幣，衡諸當年行情，並不算差。但「銀貨兩訖」之後，這首歌會變成什麼樣子，作者是無權過問的。 〈不要告別〉作詞人Echo，本名陳平，另一個更響亮的筆名是三毛。和李泰祥「兼差譜曲」一樣，她也在散文、小說之外，間或寫寫流行歌詞。這是她為〈不要告別〉寫的詞： 我醉了，我的愛人〈不要告別〉1973年錄成唱片，三毛剛滿三十歲，還不是家喻戶曉的名作家，剛搬去西非沙漠定居，正要動筆寫下轟傳一代的《撒哈拉的故事》。三十二歲的李 泰祥則應邀赴美，在聖地牙哥現代音樂中心深造，滿心都是他的前衛音樂大業。對於〈不要告別〉的後續發展，他們恐怕是無暇分心關注的。李泰祥從唱片聽到這首 歌，得等到次年回國之後──據他回憶，聽到歌星把〈不要告別〉唱成了「東洋調」，使他感到錯愕，覺得那「完全不是他心目中的歌曲」。從此，用自己的方式重 新演繹〈不要告別〉，成了他壓在心底的一樁願望。 夏宇的〈告別〉 1975年，歌手楊弦在台北中山堂舉辦歌曲發表會，出版《中國現代民歌集》，正式點燃青年創作歌謠的燎原大火。「通俗歌曲」的世界，即將迎向一場翻天覆地 的大革命。李泰祥則在這時放棄不滿一年的大學教職和省立交響樂團的副指揮頭銜，和學院系統一刀兩斷。他做廣告配樂餬口，編寫演唱的「野狼一二五」摩托車廣 告歌，成了好幾代台灣人的共同記憶。他的前衛音樂實驗，則隻身突入陌生荒遠的聲音領地，義無反顧，簡直近乎悲壯──舊雜誌還能找到當年李泰祥音樂會的報 導，據載：演出曲目包括許多無調性、無旋律的段落，還有五金工具之類的敲打樂，搭配預錄聲效、幻燈投影與電影短片，是極為先鋒的「多媒體」展演實驗。報導 寫道：許多觀眾捱到中場休息，紛紛逃離，下半場遂空出了一大半的座位。 站在「古典雅樂」、「市井俗曲」與「前衛實驗」之間，李泰祥的耳朵並沒有漏掉青年人揭竿而起的創作新謠，甚至有意藉著青年知識分子為主的大批新興聽眾，橋 接「嚴肅音樂」與「通俗音樂」原本互不相容的世界。和校園歌手齊豫的合作，使他一夕之間變成名滿天下的音樂大師。他以創作人、製作人兼編曲家的身分親自指 揮管弦樂團錄製唱片，氣勢驚人，一下子把他口中的「大眾歌曲」與「雅樂」連到了一塊兒。許多「校園民歌」的「素人」歌手和作者，寫歌唱歌全憑直覺，五線譜 都未必讀得懂，作品多半和弦簡單，旋律平易。李泰祥則不然，他的歌往往曲式奇崛，極難駕馭，卻又極易入耳。歌者每次開口，都是挑戰身體與靈魂的大工程── 看看歷來和他合作的「女弟子」：齊豫、唐曉詩、錢懷琪、葉蒨文、許景淳……每個名字，都足以在歌史熠熠生光。 李泰祥回顧當年野心，是這麼說的： 我決心要從嚴肅的音樂工作崗位走入群眾，寫出有風格，能表現我們現在大眾生活最動人、精緻的感情，寫出眾人的歡喜悲樂，和對時代的感覺，並融和文學，透過大眾歌曲的形式，帶給群眾，走進生活。1984年，李泰祥已是兼治古典、現代與流行的「跨界」泰斗，面對當年舊作，底氣自然不同。他和唐曉詩重錄〈不要告別〉，兩人都很滿意。憋了十年的遺憾， 終於可以放下了。然而歌林在發片前夕知悉此事，去函警告滾石：〈不要告別〉版權屬於歌林，若不抽掉這首，大家法院見──也就是說，李泰祥將會因為演唱自己 的歌而觸犯著作權法。 驚聞此事，李泰祥沮喪可知。為了拿回這首歌，他曾提議免費為歌林譜寫新歌以為交換，亦被回絕。但就這麼抽掉，也實在不甘心。於是滾石老闆段鐘潭（綽號也是 「三毛」）心生一計：假如旋律不變，歌詞重填，等於另作一首新歌。以當年法律條件，這樣改編，歌林是難以提告的。這麼一來，原本錄好的音樂不需更動，只要 請唐曉詩重新演唱新版歌詞，還能兼顧李泰祥原本的編曲構想。 問題是，找誰填新詞呢？時間緊迫，任務艱鉅，老段靈機一動，想起一位寫詩搞劇場的年輕女生，現代詩寫得很有趣，卻不知道寫不寫歌詞。他聯繫上這位黃小姐，對方說自己從來沒填過歌詞，卻很願意試試看。 那位黃小姐時年二十八歲，剛剛自費印行她的第一部詩集《備忘錄》，當時沒人知道這本限量發行五百冊的小書，將會徹底改寫台灣現代詩史。她寫詩的筆名叫「夏宇」，但為了填詞的活兒，她取了另一個筆名「李格弟」。 李格弟只花了一個下午就把新詞填好了。李泰祥拿到一看，馬上說：這個詞完全沒辦法唱──原來李格弟沒經驗，歌詞句式和旋律兜不攏。但撇開這個不說，新詞寫得真好。李泰祥想了想，毅然決定與〈不要告別〉告別，索性為這「錯填」的新詞另譜新曲，做一首全新的歌。 1984年底，《黃山》專輯終於發行，我們有了一首叫作〈告別〉的新歌。你先聽到一盞砸碎的酒杯，然後唐曉詩開口，襯著弦樂和鋼琴，微醺而淒然： 我醉了，我的愛人李格弟保留了三毛的開場句，又留下了「燈火輝煌」這個她認為太美的詞。「在這燈火輝煌的夜裡」改掉兩個字，變成「在你燈火輝煌的眼裡」──唉，這是何等的才氣。 然後猝不及防，李泰祥吼起來，崎嶇不馴的嗓子浸滿野氣。一句句懾人心魄的唱詞翻飛而出： 請聽我說，請靠著我鼓聲帶入壯盛的間奏，電吉他與弦樂把歌層層托高，百轉千迴，再驟然盪開──這是雅樂，也是搖滾！重新進入歌詞，唐曉詩領唱，李泰祥和聲，相疊，交纏，愈來愈熾烈，愈來愈激昂，直到最後一句，唐曉詩傾盡所有，絕望，超然，美得難以逼視： 在曾經同向的航行後歌聲甫歇，尾奏揚起。掃過浸著苦酒的碾碎的心，穿越整座燈火輝煌的城，直抵狂悲與狂喜的交界。壯闊絕倫的四十五秒之後，整首歌在最高潮處收結。 《自彼次遇見你》 完成未了的功課 李泰祥在〈告別〉保留了當初為新編版〈不要告別〉錄製的背景音樂，沿用既有的和弦結構，甚至挪用〈不要告別〉的旋律作為〈告別〉的和聲，讓舊作融入新歌。當年《黃山》專輯提供媒體參考的新聞資料，交代了這首歌背後的曲折，最後一段是這麼說的： 他（李泰祥）雖然是〈不要告別〉這首歌的原作者，但是他沒有詮釋這首歌曲的權利。在一切努力歸於失敗後，他決定向〈不要告別〉告別。李泰 祥開始試圖從原曲的精神上，重新創作一首歌；他成功了，這首新歌就是〈告別〉……音樂家的創作力突破了一切障礙，他不但創作了新曲，也擁有了舊曲。唐曉詩演唱的第一版〈不要告別〉，蒙塵的母帶仍藏在滾石檔案室，始終未曾發行。然而很少人知道，這個版本曾經公開播放過：廣播人方笛提前拿到了剛錄好的新 歌，也不管唱片還沒發行，便在她的節目先播了，這是這個錄音唯一一次公開曝光。直到現在，除了當年幾位工作人員，只有一小群在1984年某個冬夜準時扭開 收音機的人，曾經意外窺得那首歌的模樣──他們並不知道自己有多幸運，我們也不知道自己到底錯過了什麼。 〈告別〉開啟了李格弟輝煌的詞人生涯，爾後她還會以「童大龍」、「李廢」等筆名寫下許多當代中文歌史最好的歌詞──這樣說起來，我們好像還該感謝歌林唱片 的自私呢。李泰祥，則畢竟沒有徹底告別〈不要告別〉。2002年，他發行新專輯《自彼次遇見你》，終於得以重新面對十八年前未了的功課，並且往前再跨一 步：他把〈不要告別〉的詞曲融入〈告別〉，由林文俊和徐芊君男女對唱，兩首歌互為和聲，奇絕，美絕，那流浪近三十年的旋律，終於找到了最好的歸宿。 在那張回顧個人生命的專輯中，罹患帕金森氏症多年仍作曲不懈的李泰祥正式表示：〈橄欖樹〉、〈你是我所有的回憶〉和〈告別〉是他個人創作生涯的三大代表作。對於〈告別〉這首歌，他只簡單說了這樣一段話： 遺憾，是最重的，比幸福還無法忘懷，與完美總差那麼一點。
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