貝多芬 與自然 DW 暴風雨

 貝多芬

貝多芬與大自然 DW

2020年5月8日

2020年5月8日

2020年是貝多芬250周年誕辰。這位偉大的古典音樂家具體出生日期並無記載，不過人們知道，1770年12月17日，他在波昂接受了洗禮。

路德維希·范·貝多芬（德語：Ludwig van Beethoven；1770年12月16日—1827年3月26日），德意志作曲家、鋼琴演奏家。貝多芬上承古典樂派傳統，下啟浪漫樂派之風格與精神，因而在音樂史上佔有重要的地位。^[1]貝多芬雖然經歷聽力下降，仍一直創作音樂，他一生創作了9部交響曲、36首鋼琴奏鳴曲（其中32首帶有編號，1首未完成，編號為WoO. 51）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇及2部彌撒曲等等。這些作品無論是在曲式、和聲以及織體上都有重大創新，影響了音樂發展史，其中32首鋼琴奏鳴曲，第三、五、六、九交響曲和《莊嚴彌撒》是其代表作，尤其聞名。1827年貝多芬因病逝世。在漢字文化圈，貝多芬有「樂聖」之尊稱^[2][3]。

生平

1808年，貝多芬進一步失聰^[35]，而貝多芬早在1801年寫給一位醫生的信內便表示：

我要向我的命運挑戰。

由此觀之，第五號交響曲無異於貝多芬不服輸的精神展現，非常清晰、明確地使聽眾能夠置身處地的去感受作曲者的心境。這種互動，是此前海頓、莫札特都未曾做到的。1830年，歌德在聽過孟德爾頌以鋼琴演奏過此曲之後，說道音樂太「狂野」^[39]。白遼士則對這首在法國被上演得最多的交響曲^[59]說道：

在交響曲中他敘述了自己的個人感受，他自己隱蔽的痛苦、鬱積的憤怒，充滿傷心絕望的夢想、夜色底下的視像，還有激情的爆發^[60]。

貝多芬《第六交響曲》手跡

貝多芬熱愛大自然是人所皆知的。身住維也納的他，每年夏季都要到一處鄉間或療養地暫住和散步。他正好利用散步的時機來進行創作：

你們會問，我的樂思從哪裡來？我可說不準：反正是不請自來，直接或間接的。我幾乎伸手就抓住它們，在大自然的懷抱里、在樹林裡、在漫步時、在夜闌人靜時、在天方破曉時，應情應景而生，在詩人心中化成語言，在我心中則化為樂音，發響、咆哮、波浪湧起，直到最後具體化作一個個音符。

一次，他跟一位朋友在維也納聖城郊區散步時說：

就在這兒我寫下了溪邊的景色，而在那邊，黃鸝、鵪鶉、夜鶯、杜鵑則在樹梢上和我一起寫作^[61]。

想像畫：貝多芬創作《第六交響曲》

他的這些話都印證在《田園》交響曲的第二樂章「溪畔」中，那是音樂史里一個牧歌般的、詩情畫意的篇章。貝多芬可能在創作《田園》時借鑑了前人加斯丁·海恩里希·奈西特的標題交響曲《自然的一音樂肖像》。如同奈西特的手法，貝多芬不但親自將交響曲題為《田園》，而且還為每個樂章加上標題。不過，貝多芬對標題另做了如下評論：「所有知道鄉間生活的人，想必都不需要藉助標題，就能明白曲中意思^[39]。」他並且說，《田園》是「繪情多於繪景」的一首作品──不錯，第五樂章那種感恩聖潔的情感流露，往往使人感動不已；其中的博大胸懷，也只有細細聆聽，方能至真感悟。

貝多芬這種為交響曲（乃至各樂章）加標題的做法，雖不是音樂史上的第一次，但肯定是最有名的例子之一。自此以降，標題音樂便蓬勃發展起來，如：白遼士的《幻想交響曲》、李斯特的交響詩作品、史麥塔納的《我的祖國》交響套曲，還有理查·史特勞斯的音詩作品⋯⋯等。相比起絕對音樂，標題音樂在當時還是少數，但不能否認的是，文字的加入的確大大豐富了音樂的表現力，使之更具形象性。