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《後室》電影與台北市長競選影像是兩個不同背景的獨立事件：一是 A24 恐怖電影《後室》（The Backrooms）在台北發起的實體沈浸式行銷宣傳，二是現任台北市長蔣萬安等候選人的相關選舉造勢與競選總部成立影像。 [1, 2, 3, 4]
1. 《後室》（Backrooms）電影與台北宣傳
- 背景：改編自網路爆紅都市傳說與 20 歲導演凱恩·帕森斯（Kane Parsons）短片的 A24 同名驚悚電影《後室》在台上映。
2. 台北市長競選影像（Taipei Mayor Campaign Images）
了解《後室》電影的幕後拍攝與其獨特的空間美學風格：
如果你是指特定網路迷因、社群改圖或是某支將這兩者結合的影片/照片，請告訴我：
- 你是在哪裡（例如 Threads、X、YouTube）看到這張圖片或影像？
- 它們之間是否有什麼特定的政治諷刺或迷因連結？
我可以幫你進一步深入解析！
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//蔣萬安團隊用《後室 Backrooms》作為選戰的活動視覺，厲害了，背後的政治隱喻非常驚人！
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《後室》電影版（附圖）今年上映，很多人都在討論它的背後意涵，我也曾專文寫過分析（附在留言），認為它反映了新世代的集體焦慮。不過如今台北市長候選人蔣萬安的競選團隊把它運用在選戰活動，我卻認為它衍生出了新的意義，且讓我用影評角度來探討一番。
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首先，「後室」是一個看似與外界相同，但仔細看看不對勁的異次元空間，而且待在裡面久了，可能會被無法想像的未知吞噬。
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我想蔣萬安競選團隊在此表達的是：國民黨統治之下的台灣人，就像生活在後室裡頭。
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後室之中最標誌性的特徵是無盡延伸的米白色空間、無處可逃的窒息感，這立刻讓人想到戒嚴時期的黨國威權體制，因為當時的整個台灣社會像是一個被塗上單一色彩、失去了多元聲音與窗戶的巨大密室，與外界完全隔絕。
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此外，後室之中也存在著隱藏在角落、隨時會出現襲擊你的「實體」，充滿未知的不安。這也讓人想到白色恐怖時期，因為最令人害怕的往往不是已經明確公開的法律，而是「不知道隔壁老王是不是警總的眼線」、「會不會因為莫須有的原因被捕」。
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而後室最讓人絕望的是它沒有明顯的出口，除非進入者完全記住折返路線，否則只能不斷地在相似的走廊中迷宮般地漫遊。久而久之，你可能死於非命，也可能被這個空間「異化」，變成看似是人的「非人」，甚至成為一個家具。這也像是歷經黨國數十年統治的台灣人的共同經歷，留下來的人，只能適應身在其中的規則，並逐漸因為妥協而失去自我。
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許多人以為自己還是在一個正常的世界裡，其實你早就掉進了一個不知如何離開、規則又有點不對勁的空間。一切都有某種制度與秩序，你始終覺得哪裡不對，卻也無能為力。
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如果我們不要把時間範圍放在戒嚴時期，放在當代的台北市的脈絡之下呢？
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後室這種無限延伸、看起來都大同小異的空間，讓身在其中的人感到無力，是不是反映蔣市府之下的市民活在一個不會改變、無創新市政規劃、沒有政治出口的封閉空間呢？
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耐人尋味的是，我看到團隊做的影片裡面，還出現了馬英九、柯文哲和蔣萬安的臉，還出現「Republic of China（中華民國」的字樣。
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我也好奇為什麼影片裡面只有藍白？蔣萬安的競選團隊是不是想表達台北市民從1998年馬英九執政以來都生活在一個環境停滯、無法尋找出口的異次元空間？
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還是團隊想要表達是我們的台北市長自己也被困在後室裡呢？
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畢竟蔣萬安本身是以蔣家後代成名的國民黨政治明星，本身就背負著黨國歷史的遺產與包袱。是不是團隊想說的是蔣市長長期生活在自己建構的政治敘事中，也可能逐漸失去理解現實的能力呢？
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很多人都認為學習分析電影、藝術的能力是很無用的，但其實我倒認為現在派上用場了。以這個案例來看，如果你要用一個大眾娛樂文化的符號來為自己造勢，你起碼要去理解它的意義、並找到對的方法去駕馭或顛覆這個符號。
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如果蔣萬安的團隊有任何一個人真的看過《後室》，並且有基本的影像文本分析的能力，都不可能用《後室》來作為競選的視覺之一。他們原本想借用來吸引年輕世代，卻似乎反過來變成自我諷刺（當然也不排除有內鬼）。
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這如果是沈伯洋陣營使用的活動視覺，我會拍案叫絕；但蔣萬安團隊自己使用，我覺得有點像是航運公司在行銷活動放映《鐵達尼號 Titanic》（1997）一樣令人傻眼。
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符號本身帶有記憶與魔力，使用它的人若欠缺對文本的理解，就很容易被符號反噬。
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誠摯建議以後蔣萬安競選團隊如果還有類似引用電影的需求，可以先請教一下文化局局長、台北電影節工作人員，相信有文化的人應該可以給予一些提點。//無影無蹤
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