2011年3月9日 星期三

鄭桑溪 (攝影) 詹冰(詩人)


  1. 詩人詹冰(1921-2004)的一本令人愛不釋手詩集《綠血球》,收錄他1943年到1946年之間的作品,原以日文書寫,戰後譯為漢字中文。詩集分「綠血球」和「紅血球」兩輯,有許多傳世之作,交織呈現季節的自然風景和悲喜的人生情懷。
    在「綠血球」裡,有一首〈自畫像〉以星、花、淚三個字,構成圖像。巧妙地描繪了詩人自己。

    ──詹冰〈自畫像〉
    而「紅血球」裡,詩人預擬的墓誌銘,是從〈自畫像〉演變的一首詩,因標有星、花、淚。
    他的遺產目錄裡
    有花
    有星
    又有淚
    ──詹冰〈墓誌銘〉
    〈自畫像〉是對自己的描繪,〈墓誌銘〉是人生的註記。詩人詹冰的人生清澈如斯,純粹如斯。

    *****
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    藥學詩人-詹冰
    曾麗壎
    照(圖)片提供者:曾麗壎
    照片
      出生於日據時期,受過完整的日本教育;經歷日本戰敗,國民黨政府接收台灣的政權轉換,克服並戰勝由日語而中文的障礙與困難;自初中時代開始寫詩 起,一輩子堅持執守「真、善、美、愛」的創作理想,只因為「真、善、美、愛」的追尋,正是他一生幸福快樂的泉源。而他,就是詹冰,一位跨越語言的一代,一 位值得台灣人珍視敬重的藥學詩人。
      詹冰本名詹益川,一九二一年出生於苗栗縣卓蘭鎮,日本明治藥專畢業,曾任藥師、理化老師廿五年。作品包括詩、散文、小說及劇本,曾獲教育廳兒童 劇本獎、教育部兒童文學獎、散文獎及台灣新文學貢獻獎等十多項獎項。著有詩集《綠血球》、《實驗室》、《詹冰詩選集》、《銀髮與童心》、詩文集《變》、歌 劇劇本《許仙與白娘娘》、《牛郎織女》等。目前定居台中,專事寫作。
      出生水果之鄉卓蘭的詹冰,文學啟蒙的相當早。因為祖父與父親分別是日據時期的鎮長與里長,家庭環境算是寬裕,愛看書的他自小便擁有自己的兒童雜誌,更廣泛涉獵各類兒童讀物。公學校畢業後,考上了台中一中的詹冰,隻身在台中,也開始嚐試以日文寫詩。
      中學五年級,詹冰以學校之外最常逗留的圖書館為題,寫了一首日本俳句:「圖書館 出來就踩 黃落葉」,獲得了作文比賽第二名。因為俳句正是一種具高度濃縮性的詩體,對詹冰而言,相當合其脾味,亦因此而影響了其日後的詩風。
      一九四二年,台中一中畢業後,詹冰至日本求學,在父親的堅持下,忍痛放棄文科,投考明治藥專。雖然如此,詹冰對文學的熱愛不曾稍減,「一隻手拿 著試管,一隻手翻開詩集」,饑渴地醉嚐文學醇香。一九四三年,藥專二年級的他,以一首新詩作品〈五月〉,獲日本名詩人堀口大學大肆贊賞推薦,於日本刊物公 開發表。
      透明的血管中
      綠血球在游泳著
      五月就是這樣的生物
      五月是以裸體走路 
      在丘陵,以金毛呼吸
      在曠野,以銀光歌唱
      於是,五月不眠地走路
      詹冰說,這首〈五月〉的受肯定,讓他下定決心,走上寫作的旅程,更衷心信奉堀口先生的一句話:「欲寫好詩,那麼你先熱望你寫好詩吧!」並努力不懈。
      一九四四年九月,二次大戰末期,詹冰結束了日本學業,冒著烽火乘船回台,原本只需四天的船期,卻在美軍砲火與魚雷的攻擊下,足足走了四十天,才平安抵達基隆。這段幾番死裡逃生的生死經歷,後來一一被記錄於詹冰的小說作品〈死亡航程〉中。
      一九四五年,詹冰與從小暗戀的女孩結婚,在老家開藥局為生,爾後又因藥學專業,被聘至中學教授理化。衝擊著詹冰的是告別日文,且被迫接受中文的生活。對一位視寫作為幸福,自小受日文教育,以日文熟練寫作,亦勤奮寫作近三十年的他而言,這樣的語言轉換,是陌生又困難的。
      縱使一開始,仍持續了一段時日的日文寫作,然而隨著發表園地的減少,詹冰的詩作也隨之減少,而終至停筆。失去發表園地的他,痛感學習中文的必 要,不畏已近中年的年紀,不辭工作繁忙的疲累,跟著就讀小學一年級的孩子,從ㄅㄆㄇㄈ開始,艱辛刻苦地學習中文。歷經十年的煎熬,詹冰戰勝了語言的箝制, 終又開始創作,且直接以中文創作。
      一九六四年,詹冰與錦連、陳千武、林亨泰等人創立「笠」詩社,並發行《笠詩刊》。自此,詹冰戰後的詩活動,便以「笠」為中心,並恢復了旺盛的創作力。隔年,詹冰更出版了第一本詩集《綠血球》,詩評譽為「把光復前的前衛詩精神,帶入光復後開花的第一位詩人」。
      事實上,詹冰一直認為,寫詩是一條快樂的路,更是「和維納斯的接吻,不能輕易就放棄」。尤其,詹冰的詩充滿知性美,屬於精密計算後的精神結晶,又因為深受日本俳句詩的影響,詩作亦閃亮著詩人的巧智,例如:

      銀白色的雲
      發射白金線的雨
      於是少女的胸裡
      就呈現七色焰色的反應……
    詩〈金屬性的雨〉
      六○年的圖像詩,則帶有前衛詩的色彩,例如:
      雨雨雨雨雨雨……
      星們流的淚珠麼
      雨雨雨雨雨雨雨……
      詩〈雨〉
    六○年代中後期至八○年代,詹冰的詩風,走向了用句平實的大轉變,加重了敘述性及散文化的傾向,並常以自身的生活感觸為題材,例如〈老境〉:
      快速來臨的老境
      好像有
      經過多次提煉的茶葉
      被熱水沖泡出來的味道
      我已學會人生的嚐味方法……
    晚年,源起於對日本俳句的興趣,詹冰更提倡十字詩創作,作品數百首,係世界最短的詩,僅用十字來表現詩境、詩意。尤其,亦熱愛美術的他,更將十字詩與工筆互相結合,自繪出一幅又一幅詩句簡潔、畫意動人的十字詩畫。
      此外,詹冰在劇本方面的成就亦不凡,其中,與名作曲家郭芝苑合作寫就的輕歌劇《牛郎織女》、《許仙與白娘娘》,曾先後於國際舞台公演。八○年代 末期,詹冰遷居台中至今,閒暇種花、畫畫、讀書或是出國旅遊,不變的是持續的寫作,只因一生努力不輟的寫作志業,是他為幸福之源。
    編按:詹冰於3月25日不幸病逝,告別式於4月10日在台中殯館舉行。

    初次建檔日期:2004.12.25
    最後修正日期:2005.1.31







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扎根紀實‧萌啟現代



2007年三月本文作者(左起)和攝影好友胡詔凱、蕭嘉慶、全會華為「美而廉時代」展覽及出版事宜前往鄭桑溪先生(右一)家中拜訪。
圖/莊靈提供
鄭桑溪攝影作品〈偵探〉,1962。
圖/莊靈提供
──追懷鄭桑溪先生的影藝人生
大年初三的中午,突然接到公視記者陳姝君小姐的電話,說是要請我談談前輩攝影家鄭桑溪的藝術與人生,當時心裡一震,原來鄭老已經在除夕日去世,思之愴然。 因為僅僅在八天之前的元月28日下午,筆者才同攝影界的老朋友張照堂、張蒼松、杜宗尚和胡詔凱,一起到汐止的國泰醫院去看過他;當時他雖然說話發聲困難, 下床不便,但頭腦還非常清楚,尤其見到老友們到訪,十分激動和欣喜。
原以為在大嫂郭春英女士的細心照護和大夫們的專業治療下,他還有一段安寧的歲月可以靜度,哪知卻走得如此倉卒,甚至連兔年都不及親炙。
鄭桑溪攝影作品〈裸女〉,1963。
圖/莊靈提供
鄭 桑溪1937年生於基隆,是少數受過現代新聞攝影教育的當代知名攝影家;他是站在台灣攝影藝術發展中軸線上承先啟後的關鍵人物。我們今天回看鄭桑溪的影 歷,他從1955年就加入張才先生指導的「新穗影展」,直接受教於當時台灣最重要的紀實攝影前輩;那年他還是台北成功中學因病休學的高中生。他從1958 年起參加「台北攝影沙龍」,並獲展出特選;1959年鄭桑溪考進政大新聞系,創辦「政大攝影研究會」。1963年舉辦「飛禽攝影個展」,開啟台灣動物專題 攝影的先河;同年並創辦「基隆市攝影學會」。1964年他進入行政院新聞局攝影室,擔任編輯及攝影。1965年與新銳攝影家張照堂在台北美而廉藝廊合辦 「現代攝影雙人展」,首度標舉「現代攝影」一詞,作品更引發極大關注和兩極討論。1967年經由筆者推薦,他於當年唯一一家電視台「台灣電視公司」主持 《攝影漫談》節目,是國內第一個講談攝影的電視節目(當時筆者在台視擔任攝影記者,正應邀為朱橋先生主編的《幼獅文藝》撰寫攝影家介紹專欄)。1968年 鄭桑溪進入新創刊的《綜合月刊》和《婦女雜誌》專任攝影,並以拍攝「紅葉棒球隊的故事」專題系列作品,蜚聲國內攝影界。1970年他遠赴日本早稻田大學研 習演劇和電影,三年後回國。
鄭桑溪攝影作品〈方與圓〉,1956。
圖/莊靈提供
1975 年鄭桑溪與徐清波及全省各地影友組成「鄉土文化攝影群」,大力推展植根於土地和庶民生活的鄉土紀實攝影。1986年他受聘任教銘傳商專大傳科;1988年 獲贈中國攝影學會榮譽博學會士榮銜;1989年,躍昇出版社為他出版《台灣攝影家──鄭桑溪攝影集》。1990年,他和多位任教於大專院校的攝影朋友共同 發起,創立「中華民國攝影教育學會」,並榮任第一、第二屆理事長;同年在基隆舉辦「港都舊情」攝影個展,是他以極富創意和感情的紀實手法,多年來拍攝故鄉 基隆所得作品的完整呈現。之後他又舉辦過「現代絲路(1991)」,「涼山彝族」及「典藏作品三人(張才、徐清波、鄭桑溪)」(1993),「九份往事」 及「極地破冰之旅」(1995)等多次攝影個展和聯展;1995年他並應聘在世新傳播學院講授攝影。1996年獲邀參加日本東京都寫真美術館「躍動的亞 洲」邀請展。1997年,台北市立美術館以「世代‧映像與歲月」為題,為鄭桑溪舉辦盛大的六十回顧展,盡現鄭老一生攝影精粹。
在鄭桑溪前後超過半世紀的輝煌攝影生涯中,他以紀實攝影為根基,真誠和創意為方法,不僅為他自己在攝影創作的道路上闖出一片亮麗的天空,更為在他之後的台 灣年輕世代攝影者,指引出可以繼續朝後現代自由追求和發展的方向與道路。在創作初始即受鄭桑溪指導的攝影家張照堂,最感念鄭老和「師祖」張才先生在攝影觀 念上對他的啟蒙;事實上鄭桑溪的作品內容涵蓋極廣,在表現上更是既多樣又多采多姿。他除了一般人最為熟知的代表作〈蒸氣火車頭〉(1959)之外,筆者以 為,像他融現代美術概念於鄉土生活素材的〈方與圓〉(1956),擬人又幽默的飛禽影像〈偵探〉(1962),以及表現高反差及高調(high key)效果的〈裸女〉(1963)等作品,都是預示了未來台灣攝影可能向哪些方向發展的重要經典之作。今天鄭老雖已離我們仙去,但是展讀他留下來的一冊 冊豐富攝影作品,發現它們不僅記錄下五、六十年前真實台灣社會的動人形貌,同時也開啟我們從欣賞他的作品中,滿足於美感經驗的獲得與提升的無限樂趣和感 動;因此筆者心裡不禁這樣默想:「鄭老,在攝影藝術的追求和表現上,您此生可以無憾矣!」
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