2026年10月30日 星期五

梅瑞迪斯.蒙克(Meredith Monk 美國前衛跨領域藝術大師、作曲家兼歌手:最著名的成就突破了「人聲」的傳統框架,將聲音、身體律動、影像與劇場融為一體,創造出凌駕於文字之上的「多媒體聲樂劇場」 )Meredith Monk 的 傳奇創作生涯與生命歷程音樂傳記紀錄片Monk in Pieces 2025(台灣翻譯為《蒙克聲音拼貼》敘事結構(Mosaic),刻意模仿並呼應了蒙克本人的藝術創作邏輯,將大量珍貴的歷史檔案、音樂片段與視覺意象如拼圖般解構並重組),內容豐富 (譬如說以牙齒演奏曲--激發她創作靈感、獻給達賴喇嘛的紀錄短片《達賴喇嘛:我的宗教是仁慈》(Dalai Lama: My Religion Is Kindness)),AI OVERVIEW 只能講" 電影回溯了蒙克從 1960 年代紐約格林威治村出發,在早期全然不被主流理解、飽受樂評嚴厲批判的困境下,如何堅持純粹的身體與精神感知,最終成為一代大師的過程。"; 面對終老與傳承: 片中記錄了已年屆高齡的蒙克在創作其最新作品《Indra's Net》時,如何面對生命凡軀的衰老與 mortality(死亡),並探討她那極度依賴個人身體感官、獨一無二的藝術作品,在未來是否能在沒有她的情況下被後人延續與傳承" ;ATLAS:蒙克的歌劇代表作《亞特蘭大》 關鍵字對應: ATLAS 《ATLAS》(全名《Atlas: An Opera in Three Parts》)是蒙克在 1991 年創作、導演並編舞的三幕極簡主義歌劇史詩。 [1, 2] 劇情核心: 靈感來自傳奇女探險家亞莉山卓·大衛·尼爾(Alexandra David-Néel)的經歷。講述女主角 Alexandra 與同伴在全球(從冰原、雨林到沙漠)尋找精神智慧的寓言式旅程。 [1, 2] 音樂風格: 它是當代音樂的經典,全劇不使用傳統語言,而是透過蒙克著名的「延伸人聲技巧」(如喉音斷音、複音吟唱、虛擬語言和哭腔)來打破文化與語言的隔閡。 。張吉安導演 2017他拍了一段告別的影片,最後一句話是,「總要有人在不合時宜的時代,做不合時宜的事情。」 ​ 「不合時宜。」那是廣播電台的主管最常對他說的字眼。當時他總在節目裡放一整晚的碧玉、周雲蓬和左小祖咒,甚至還有聲音藝術家 Meredith Monk 的作品。聽眾不懂怪誕的音樂,就打電話到電台罵。農民-侯兆百台灣毛豆

 

Monk in Pieces(台灣翻譯為《蒙克聲音拼貼》) 這部於 2025 年上映的音樂傳記紀錄片。 [1, 2]
這部電影是由導演 Billy Shebar 和 David C. Roberts 聯手執導,深入探索了美國前衛跨領域藝術大師、作曲家兼歌手梅瑞迪斯.蒙克(Meredith Monk) 的傳奇創作生涯與生命歷程。 [1, 2, 3]
以下為您整理這部電影的核心亮點與背景解釋:
1. 主角是誰?(Meredith Monk)
梅瑞迪斯.蒙克是美國當代最具指標性的先鋒派藝術家之一。她最著名的成就突破了「人聲」的傳統框架,將聲音、身體律動、影像與劇場融為一體,創造出凌駕於文字之上的「多媒體聲樂劇場」。她曾獲頒美國國家藝術勳章,音樂風格深遠地影響了後世許多音樂人。 [1, 2, 3, 4]
2. 電影的核心主題
  • 打破體制的藝術之路: 電影回溯了蒙克從 1960 年代紐約格林威治村出發,在早期全然不被主流理解、飽受樂評嚴厲批判的困境下,如何堅持純粹的身體與精神感知,最終成為一代大師的過程。 [1, 2]
  • 面對終老與傳承: 片中記錄了已年屆高齡的蒙克在創作其最新作品《Indra's Net》時,如何面對生命凡軀的衰老與 mortality(死亡),並探討她那極度依賴個人身體感官、獨一無二的藝術作品,在未來是否能在沒有她的情況下被後人延續與傳承。 [1, 2]
  • 拼貼式的影像結構: 電影的英文片名 Monk in Pieces 以及敘事結構(Mosaic),刻意模仿並呼應了蒙克本人的藝術創作邏輯,將大量珍貴的歷史檔案、音樂片段與視覺意象如拼圖般解構並重組。 [1, 2]
3. 重量級巨星齊聚獻聲
電影中邀請了多位深受蒙克啟發或與其同時代的當代藝術巨擘現身說法,包含:
  • 冰島極具實驗性的歌后 碧玉(Björk)
  • 傳奇樂團 Talking Heads 主唱 大衛.拜恩(David Byrne)
  • 極簡主義音樂大師 菲利普.葛拉斯(Philip Glass) [1, 2, 3, 4]
4. 影壇榮譽與反響

  • 國際影展肯定: 本片於 2025 年 2 月在柏林影展(Berlinale) 的 Panorama(電影大觀)單元舉行世界首映,並獲得泰迪熊獎最佳紀錄片提名,隨後在多個國際紀錄片節巡迴並榮獲不少獎項(如 Doc'n Roll 年度最佳紀錄片)。 [1, 2, 3]
  • 極高評價: 本片在爛番茄(Rotten Tomatoes)獲得了 92% 的極高新鮮度評價,被視為創作人必看的精神瑰寶,帶給觀眾非常純粹的聲音震撼。 [1, 2]
2. ATLAS:蒙克的歌劇代表作《亞特蘭大》
  • 關鍵字對應: ATLAS
  • 《ATLAS》(全名《Atlas: An Opera in Three Parts》)是蒙克在 1991 年創作、導演並編舞的三幕極簡主義歌劇史詩。 [1, 2]
  • 劇情核心: 靈感來自傳奇女探險家亞莉山卓·大衛·尼爾(Alexandra David-Néel)的經歷。講述女主角 Alexandra 與同伴在全球(從冰原、雨林到沙漠)尋找精神智慧的寓言式旅程。 [1, 2]
  • 音樂風格: 它是當代音樂的經典,全劇不使用傳統語言,而是透過蒙克著名的「延伸人聲技巧」(如喉音斷音、複音吟唱、虛擬語言和哭腔)來打破文化與語言的隔閡。 [1]
3. 兩者的交集與解釋
在紀錄片 《Monk in Pieces》 的後半段,核心焦點之一就是《ATLAS》這部偉大作品的「傳承與交棒」。
隨着蒙克步入高齡,電影記錄了她如何將這部過去一直由她親自主演、極度依賴個人人聲特質的巨作,正式傳承給新世代的藝術家與導演去重新演繹。 [1, 2]
Monk in Pieces
Festival release poster
Directed by
  • Billy Shebar
  • David C. Roberts
Written by
  • Billy Shebar
  • David C. Roberts
Produced by
  • Billy Shebar
  • David C. Roberts
  • Susan Margolin
Starring
Cinematography
  • Jeff Hutchens
  • Ben Stechschulte
Edited by
  • Sabine Krayenbühl
Music byMeredith Monk
Animation byPaul Barritt
Production
companies
Distributed by
Release date
Running time
95 minutes
Countries
  • United States
  • Germany
  • France
LanguageEnglish
Box office$39,108[1][2]
2000 年,#張吉安 剛從澳洲科廷大學電影系畢業,回到馬來西亞,找到的第一份工作,是韓劇的剪接師。
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當時工作的單位是馬來西亞最大的 DVD 批發商。千禧年的交接地帶,韓劇潮流也吹到了東南亞,撞上馬來西亞的電影審查關卡,浪漫愛情劇也得經過一雙巧手修飾。
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「我當時就是要負責看這些 DVD 裡面有沒有接吻的鏡頭、有沒有擁抱的鏡頭、有沒有床戲、有沒有暴力的場面,甚至有沒有粗口。我要剪了過後,呈上去給電檢局批,然後這一些韓劇才能夠在市面上賣。」
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《#冬季戀歌》《#情定大飯店》和《#藍色生死戀》,馬來西亞觀眾看的是張吉安剪剩的純潔版本。而他沒想過做影視工作,會這麼痛苦。
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「你可想而知——我那時候讀電影出來,卻在做著背叛電影創作自由這件事!我是剪人家的東西、把它剪得七零八落!」九個月後,他離職了。
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離職後想回學校教書,沒想到當時的老師黃柏坤不讓他走進學術的象牙塔,「反正短期內你也拍不成電影的啦!不如你花個十年去做田調。」一句話就把張吉安趕回民間。
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最初他以記者的身份深入民間,被編入社會新聞組,專跑命案車禍自殺強暴,待了一年多就離開。然後進了電視台,做靈異節目的編導,很快也就不了了之。離職後恰好遇上馬來西亞國家廣播電台在招聘新人,張吉安抱著姑且一試的心情報考,結果一做就是 12 年。
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做廣播,是為了傳遞民間的聲音。「那時候我剛好參加很多社會運動,所以我其實有一種心態是,做社會運動的同時可以深入到國家廣播電台,那我就可以知道那種國家制度裡面的腐敗。我其實是想去衝撞那種制度。」
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2017 年離開廣播電台的崗位前,他拍了一段告別的影片。影片的最後一句話是,「總要有人在不合時宜的時代,做不合時宜的事情。」
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「不合時宜。」那是廣播電台的主管最常對他說的字眼。當時他總在節目裡放一整晚的碧玉、周雲蓬和左小祖咒,甚至還有聲音藝術家 Meredith Monk 的作品。聽眾不懂怪誕的音樂,就打電話到電台罵。
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不過張吉安並不是很在乎。他甚至把這句話錄成節目開場,還反骨地加上一句,「不可以嗎?」
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後來觀眾告訴他——你不是不流行,你是流行得太未來。「我才想,對啊,我是不合時宜得太未來。」
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拍像《南巫》這樣一個兼含童年回憶及政治隱喻的恐怖片,是不合時宜;拍《五月雪》、談五一三,也有人對他說,現在還不是時候。但張吉安從來不只拍那些「合時宜」的電影,拍片是為了向前走一步。
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「就像很多人跟我說,現在還不是真正能夠談五一三的時候,但總要有人做不合時宜的事情,不然這世界永遠都是跟著尾巴走,大家都原地踏步。所以拍電影有時候多少要有一點叛逆——總要有人走出第一步吧!」
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▍完整全文請閱|終於不再那麼憤怒以後──專訪張吉安,在 40 歲開始回來拍電影 ➤➤ https://bit.ly/3GhKAS8
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❏ 撰稿_ 陳劭任
❏ 攝影_ 李威辰
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