At the 2026 Cannes Film Festival, 79th edition Jury President Park Chan-wook and Festival Director Thierry Frémaux navigated the intersection of art and politics by welcoming political expression in film while prioritizing artistic quality over propaganda. Park stated that politics and art are not in conflict, arguing that political themes are acceptable if expressed with artistic merit. [1, 2]
This video shows Cannes Film Festival Director Thierry Fremaux discussing the balance between politics and art:
Key points regarding the 2026 Cannes Film Festival's stance on politics include:
- Art and Politics Coexist: Park Chan-wook stated that a "political statement" should not be considered an "enemy of art" and that both, when expressed well, have value.
- Quality First: Park emphasized that political films must be "expressed artfully enough" to avoid becoming mere propaganda.
- Festival’s Role: Thierry Frémaux noted that the festival encourages filmmakers to express their views through their work but stated the festival itself should avoid becoming a platform for, or engaging in, political demonstrations.
- Themed Work: The 2026 jury expressed readiness to consider political topics, with juror and screenwriter Paul Laverty noting that all films contain implicit power structures. [1, 2, 3, 4, 5]
This video features a discussion from Cannes on the role of capitalism in the film industry:
While acknowledging the urge to address global conflicts, Park maintained he would "judge as fairly and objectively as possible" to focus on cinematic achievement, rather than allowing personal political views to dictate awards. [1]
（快訊）2026年坎城影展評審團主席朴贊郁表示：「我不認為政治與藝術應該被分開看待。」
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今年二月的柏林影展時，德國名導溫德斯（Wim Wenders）以「電影人必須遠離政治」的論調而引發軒然大波。當時他明確表示：「我們必須做人的工作，而非政治家的工作。」結果這導致他一路被各路電影人圍剿到頒獎典禮當日。
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如今坎城評審團主席朴贊郁剛剛上任，記者自然也磨刀霍霍，結果朴贊郁顯然有備而來。
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朴贊郁明確表示藝術與政治不是兩件事，他以堅定的口吻說道：「我認為這兩者相互衝突是一個奇怪的觀念。僅僅因為一件藝術作品含有政治聲明，不代表它該被視為藝術的敵人；與此同時，一部電影如果不發表政治聲明，也不代表該片就應被忽視。」
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他也特別強調，是「拙劣的電影製作」讓電影看起來像是政治宣傳工具，而不是「政治本身」造成的。朴贊郁表示：「即便我們想傳達極佳的政治主張，如果表達方式不夠具有藝術性，那它終究只是政治宣傳。我想表達的是，藝術與政治並非互斥的概念，只要能以藝術的方式呈現，就具有價值。」
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事實上，朴贊郁本身就是一名政治意識強烈的導演。他的早期作品《共同警戒區JSA Joint Security Area》（2000）觸及了南北韓的爭端、探尋和解的可能；《下女的誘惑 The Handmaiden》（2016）背景涉及殖民歷史、父權體制、階級壓迫與性權力結構；《徵人啟弒 No Other Choice》（2025）則被認為是在諷刺當代韓國現狀、諷刺資本主義。
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朴贊郁早期與奉俊昊都是隸屬於左派立場的民主勞動黨黨員，該黨是韓國第一個真正具有全國規模的左翼政黨，支持工運與學生運動，與文化界、進步知識份子關係良好。雖然後續他較少對選舉議題表態，但他向來不避諱在電影中反映社會結構問題，也曾公開反對國家審查與文化控制。
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在2016年被揭發的「文化界黑名單」當中，朴贊郁的名字也在其中。當時朴槿惠政府因不滿他簽署關於世越號事件的連署，動用國家機器封殺他。從這些背景和際遇看來，朴贊郁顯然不可能認為政治與藝術是可以分開來談的事。
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稍早在接受《法新社》採訪時，朴贊郁也曾總結性地表示：「一部電影不應因含有政治訊息而被排除，也不應僅因政治訊息而受到青睞。電影創作者有參與政治題材的自由，但最終電影的藝術成就才是最重要的。」
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朴贊郁強調對他而言，電影評價應完全取決於「作品本身的價值」，並排除如「國籍、類型或政治意識形態」等外部因素。
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「我認為獎項應該頒給那些能在50年、甚至100年後依然流傳的作品。」朴贊郁說道。
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