英國的電視劇國寶，88歲，眼漸瞎，為退休財務煩惱，能努力工作。
June Brown: Eastenders actress who plays Dot Cotton reveals she’s losing her eyesight
The actress also fears that she hasn't the finances to support herself adequately
JENN SELBY
Monday 18 May 2015
June Brown, who plays one of Eastenders’ most iconic characters Dot Cotton, has admitted that she is losing her eyesight.
The actress, 88, told Radio 4: “I see things in my eyes now. My eyes are not very good. In the left occasionally I do get this small circle with what looks like cross-wires.
“I do pray about my sight – maybe it will return.”
She further disclosed that her continuing work ethic is driven by a fear of being poor when she’s old.“You might laugh at that and think ‘she’ll never be poor when she’s old’ but I’ve not squirreled away lots of money.
“I’ve had two pensions each that have gone down by 50 per cent.”
Brown has played Dot Cotton for over 30 years.
She joined the long-running BBC soap, set in a fictional town in east London, when she was 58.
從明朝中晚期湧現的女性參與文藝創作和品鑑活動的諸多案例，讓我們了解，原本禁錮女性的生活型態已開始產生變化，成為孕育女性才情、豐富雅致生活的土壤。在這個變化的時代裡，最不能不提的，便是這位跨越名媛與名妓的〈黃媛介〉。至於黃媛介和諸多名妓好友們的關係，後面會再介紹。
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（以下內容節錄自故宮文物月刊387期，作者：鄭淑方）
「名媛畫家又稱閨閣畫家，意指名門望族或文化世家中能書善畫的女子，她們受業宿儒，自幼接受家族成員的啟發，深受豐富家藏的薰陶，長成後多嫁名士為妻，林下風範，自然天成。
黃媛介，字皆令，秀水（今浙江嘉興）人，文學家黃象山妹。髫齡即嫻翰墨，好吟詠，工書畫，人以衛夫人目之，張岱〈贈黃皆令女校書〉贊曰：「未聞書畫與詩文，一個名媛工四絕。」早年許楊世功，聘後家貧不能娶，太倉張西銘溥聞其名，往求之，父兄勸其改字，誓不可，履約食貧，以文采畫藝及擔任閨閣塾師，維持家庭生計。乙酉（1645）年清兵南下，嘉興瀕於毀滅，媛介逢亂被劫，後迫於經濟壓力，轉徙於江南地區及京城尋求贊助者的經歷，記錄在《兩浙輶軒錄》：「乙酉遭亂，轉徙吳閶，羈白下，後入金沙，閉跡牆東，張無放及夫人于氏資給之，時時往來虞山與柳夫人為文字交。其兄開平不善也。然皆令實貧甚，時鬻詩畫以自給，後僦居西陵。所居一樓與兩高峰相對，隃糜側理，是其經營終不免賣珠補屋之歎。」 以及姜紹書《無聲詩史》：「困於槜李，躓於雲間，栖於寒山，羈旅建康，轉徙金沙，留滯雲陽。」 媛介跋涉羈旅，尤脫閨閣畦徑，終成就山水畫作，贏得《池北偶談》：「工山水」美譽。
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●職業婦女的先驅–黃媛介
黃媛介是當時文學家黃象山的妹妹。書畫翰墨都非常優秀，也好吟詠，早年許配給也是望族的楊世功，不久後楊家家道中道，更為貧困，夫家原已提出解除婚約，連她的父親和兄長都勸她取消婚約，但黃媛介仍然堅持下嫁，和丈夫過著窮困的生活，但這也讓她往後的日子更加辛苦。
之後為了維持家計，她以她的文采和畫藝，擔任世家及望族的女兒們的閨閣塾師（那個時代女孩們就算能讀書，也是要請家庭教師，不可以出門的）來維持家庭生計。更糟的是，1645年清兵南下，嘉興瀕於毀滅，在動亂中黃媛介被劫（之後如何脫險不可考），之後再迫於經濟壓力，輾轉於江南地區及京城尋求贊助者，也因為這樣顛沛流離，又脫離傳統閨閣的人生閱歷，成就了她的山水畫作，贏得「工山水」的美譽。附圖這件便是黃媛介的〈戲墨山水〉
策展人在月刊中是這樣介紹這件作品的：
「黃媛介〈戲墨山水〉畫山石間喬松高挺，掩映空亭，以淡墨濕筆塗抹遠山，復以濃墨畫幹點苔，得吳鎮（1280-1354）之沉鬱茂潤；景緻疏遠清曠，兼有倪瓚（1301-1374）簡淡畫意。因明末清初正逢政權更迭，或以此呼應元代的野逸情懷。媛介楷書題款：「丁未（1667）春日戲墨。皆令。」
專文分享：韶秀雙璧－明末清初的閨閣與名妓繪畫藝術 3/7
前情提要：
清代湯漱玉(1795-1855)《玉臺畫史》中整理了中國歷代女性畫家共237名，明代就佔了104名，是所有的朝代之最，其中「名媛」與「名妓」畫家形成兩大創作群體。從現在可以看到的「名媛」作品中，非常特別的一位便是跨越名媛與名妓界線的〈黃媛介〉。這位職業婦女的先驅（全家靠她養，包括她丈夫），因為家族的背景財力，與父母的願意栽培，得到一般女性所沒有的教育機會，使她書畫翰墨的才能得以展現，但她在婚姻上的選擇也導致她後來顛沛流離又困苦的人生，而另一方面，也因為如此脫離傳統閨閣的人生閱歷，成就了她的山水畫作，贏得當代「工山水」的美譽。
1/7：https://www.facebook.com/npmgov/photos/a.206759692741156.52073.109503509133442/825471087536677/?type=3&theater
2/7：https://www.facebook.com/npmgov/photos/a.206759692741156.5⋯⋯
更多前情提要：
清代湯漱玉(1795-1855)《玉臺畫史》中整理了中國歷代女性畫家共237名，明代就佔了104名，是所有的朝代之最，其中「名媛」與「名妓」畫家形成兩大創作群體。從現在可以看到的「名媛」作品中，非常特別的一位便是跨越名媛與名妓界線的〈黃媛介〉。這位職業婦女的先驅（全家靠她養，包括她丈夫），因為家族的背景財力，與父母的願意栽培，得到一般女性所沒有的教育機會，使她書畫翰墨的才能得以展現，但她在婚姻上的選擇也導致她後來顛沛流離又困苦的人生，而另一方面，也因為如此脫離傳統閨閣的人生閱歷，成就了她的山水畫作，贏得當代「工山水」的美譽。
1/7：https://www.facebook.com/npmgov/photos/a.206759692741156.52073.109503509133442/825471087536677/?type=3&theater
2/7：https://www.facebook.com/npmgov/photos/a.206759692741156.5⋯⋯
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