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今天終於來到多年期待的德國杜塞道夫近郊的「Museum Insel Hombroich + Raketenstation Hombroich + Langen Foundation藝術｜地景｜建築園區」
若只看個別作品，今天已經很難說有哪一件能帶來真正的驚喜。畢竟這三十年來，從歐洲到亞洲，實在也看過了太多藝術園區、雕塑地景公園、美術館聚落與地景計畫，而這些曾經引領潮流的觀念也早已成為文化機構的共同語言，甚至於流於庸俗。
但是 Hombroich 仍然是一個值得來看看的地方。這個園區最讓人佩服的，其實是一種蠻不容易的藝術和地景的審美判斷！
這個園區由藝術收藏家 Karl-Heinrich Müller 在1980年代逐步建立的 Hombroich——從一開始便不是以收藏、展覽或觀光為目的，而是在思考藝術、建築、地景與場所之間是否可能存在另一種關係。
經過三十多年發展，它沒有變成大型文化綜合體，也沒有演變成以活動與流量為導向的文化景點。當許多文化機構不斷增加內容、增加展覽、增加敘事，希望證明自己的重要性時，Hombroich 始終維持著一種近乎固執的克制。
倒是最吸引我的是幾位建築師不同的立場！
藝術家｜建築師Erwin Heerich 的作品至今仍游移於建築與雕塑之間，那些幾何量體既抽象又具體，很難被簡單歸類，但也有別於一般建築師，空間顯得純粹而有詩意。
Siza 在 Raketenstation 的介入則展現出高度成熟的控制力，看似平靜，卻處處精準。
而藤森照信的茶室則像一個來自另一套構築與文化判準的異質展現，在德國理性的脈絡裡顯得特別有趣。
相較之下，安藤忠雄的作品當然維持一貫的完成度，但其語言已經讓人太過熟悉，反而覺得無聊了。
走完17,000步，印象最深的是Hombroich 則始終知道自己不需要文化潮流的關注；三十多年過去了，它沒有變得更時髦，也沒有刻意追趕任何潮流，而仍堅持著接近內向的理想堅持。今天回頭看，反而比不少不斷更新、擴張與再包裝的文化機構更具前瞻性。或許這正是 Hombroich 至今仍值得被反覆討論的所在！
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