謝海盟：《聶隱娘》劇本

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謝海盟


《聶隱娘》劇本一共易稿三十七次，現在大家看到、用以拍攝的2012年10月版是第三十八版劇本，著手撰寫第一版劇本時，我二十三歲，與聶隱娘一樣大，如今看著《聶隱娘》進軍坎城的我二十九歲，倒與隱娘要刺殺的田季安同齡。

緣起
二○一二年九月二十五日，《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，侯導帶領全體工作人員祭拜神明，祈求拍攝工作一切順利，兩岸各大媒體皆有記者到場，熱熱鬧鬧一場過後，驀然回首，不免感嘆，我們都是怎麼給湊到一塊的？
起頭的當然是侯導，侯導自幼就愛筆記小說、武俠小說，想拍聶隱娘，大概是八○年代當導演以來就有的夢想，然而始終擱置著，除了早年種種技術問題尚待克服外，最重要的是，侯導始終沒遇到他的「聶隱娘」，如此直到舒淇的出現。
舒淇直率爽朗，強悍，狂放與晦澀兼具的表演能力，用侯導誇讚人的高級用語形容「氣很足」，而且「她瘋起來可以非常瘋，但要專注時又很專注」，讓侯導終於找到了他心目中的聶隱娘，而舒淇在聽過侯導的敘述後，也非常喜歡這個故事，兩人可說是一拍即合，在合作過《千禧曼波》，侯導的武俠夢想算是終於有影了。
然而《聶隱娘》並未在《千禧曼波》之後就能展開籌備，其故事的展開，又有賴於另一位重要人物──飾演磨鏡少年的妻夫木聰。聶隱娘的性格幽暗曲折，要何等樣的人物能引出她埋藏的性格，那封存了她童年純真的另一面？侯導的答案是，要一個笑容燦如陽光、能讓觀者也想與之同笑的人，這個人，就我們所知，只有妻夫木聰，侯導不只一次表示過，聶隱娘的故事「就是在看到妻夫木聰的笑容起開始構思的」。於是，由舒淇起的頭，妻夫木聰展開的故事，終於促成了《聶隱娘》的誕生。
侯導外務多，《珈琲時光》、《紅氣球》皆是受委託拍攝的，《最好的時光》算是趕鴨子上架，這一忙幾乎又一個十年過去，千禧後的第一個十年尾聲，侯導終於能進行他真正想望的拍攝工作了，首先是在自家閉關一年，研讀各唐代史冊，擷取少少的紀錄(新舊唐書、資治通鑑中有關嘉誠公主、魏博田家、元誼一家的紀載，往往就短短一行而已)，從各史實年代中，卡出一個足夠放入《聶隱娘》故事結構的空間，即西元八○九年，唐憲宗元和年間的魏博藩鎮。
這是侯導埋頭苦幹的死功夫，整整一年的單人作業，到天文與我加入編劇工作，已是零九年(正好距離《聶隱娘》一千兩百年！)的夏天，那時我大學剛畢業，閒在家裡蹲，正如所有大專畢業生有求職問題。而天文一如過去與侯導合作劇本，卻大感精力不如從前，似乎無法再身兼小說與編劇工作，急著要找個接班人，於是我不知天高地厚，仗自己有幾分唐代知識背景，帶著一股初生之犢不畏虎的蠻勁，就這麼入夥了，一路跌跌撞撞的邊做邊學，從一問三不知到如今竟也能滿口電影術語，慶幸沒鬧出大岔子來。
當我們三人的編劇工作開始，另一頭，早按侯導吩咐讀過種種資料的舒淇老神在在，各片約照接不誤，因為她很清楚，離開拍可早得很！


星巴克
(2009)
我們的第一站，是萬芳醫院附屬的星巴克。
醫院一隅臨著車道的星巴克，向外幾步就是興隆路上的車水馬龍，然而大片明淨落地窗外，恰是停車場入口的一小片樹林，幾株美人樹綠蔭著，不開花時的美人樹活脫脫就是木棉樹，然入秋後一樹淡淡紫紅花，讓不大的店面多了點與世隔絕感。
編劇會議的桌面很簡單，三杯飲料(多為可用紅利點免費兌換的那堤)，或一份或兩份公推星巴克最美味的雙火腿起司巧巴達，一疊唐代史料，隨著討論進行，數日後會加入兩三份打印妥的劇本初稿(或二稿、三稿、四稿……N稿)，幾枝異色原子筆以便塗塗改改。天文的筆記總寫在作廢的傳真紙背面，長長一捲紙頁尾垂地，彷彿占星學者寫著羊皮紙卷軸；侯導數十年如一日，以封面印著ㄅㄆㄇ圖案的小學生作業簿為筆記本。
各版劇本與史料繁多，基於環保而多打印在公司的廢紙背面，劇本翻過來往往是全不相干的文案，然一整天泡在劇本裡的疲憊下，休息時間翻過劇本瞧瞧各種文案，倒也有幾分趣味。侯導與天文都有年紀了，劇本拿在手中很難看清楚，兩人常一副老花鏡爭奪不休，或斜斜捧遠了紙頁觀看，模樣頗有關聖架勢。
一下午的編劇會議下來，侯導的電力是有限的，電力用完了，若不識相點就此打住(「導演，我們弄完這段再休息吧。」) ，便見侯導的言行顛三倒四起來，一揮手把小半杯涼了的抹茶那堤打到腿上，侯導愛穿白褲白鞋，潔白濺上點點綠汁活脫脫成了綠斑的大麥町。
「人老了，電池變得很小，三小時差不多了，年輕時劇本一討論就是一整天，哪裡知道累！」侯導搔頭感嘆畢，目光一凜掃過來：「別笑！等你到我這年紀就知道了！」
有電池，就有充電座，侯導的充電座就在繁花紫紅的美人樹林裡。
遇到瓶頸了、電力用光了，侯導會出去抽菸閒晃。隔著大落地窗，見侯導白帽白褲的背影在樹下閒晃，時時仰天作思索狀。這時室內的我倆總是趁機偷閒，或跑廁所，或逛逛星巴克商品，在下一段工作開始前稍歇一會兒。
因為當侯導去樹林裡抽完菸回來，第一句話總是：「我想通了，我感覺剛剛那段我們應該如何如何……」
好幾次大關卡都是靠著侯導樹下抽菸迎刃而解，沒有關卡，也能讓侯導三小時容量的電池再多個一小時半小時，因此我們笑說，侯導的充電座一定藏在那片樹林中。侯導也笑，笑笑不否認，也許真有充電座一事也說不定。
侯導自稱這是他拍電影，編劇工作最嚴謹的一次。過去侯導的電影都是時裝片，缺了什麼要補什麼都很容易，要補鏡頭，場景在偌大的城市裡隨便找，缺了道具上五金行雜貨店買去，衣服也能靠成衣店解決，故此狀況下，劇本只是參考，拿來應付投資者的成分居多，真正要拍的東西藏在侯導的腦袋裡，且侯導喜歡拍感覺的，感覺某事某物過癮而臨時拍攝的狀況很多；劇本裡有、卻是一拍就曉得拍不出來的東西也不少，故電影最終呈現出來的，往往跟劇本完全不一樣。《戀戀風塵》一書中，便有他這麼一句話：「我喜歡保留一半給現場的時候應變，如果事先什麼都知道了，就沒勁拍了。」
然而這次不能這麼搞，古裝片，所有需要的東西都要事先籌備，不籌備就是沒有，很難在拍片現場臨時變出來，連應變的餘地都無法。我們得準備可能比實際需求還多的東西，儘管多有浪費，也總好過拍攝工作被一兩樣小道具卡住而無法進行的窘況。
同為古裝劇的《海上花》亦如此，不同之處在，《海上花》已有太豐厚的文本，幾乎是拿著書來籌備即可，連寫劇本這一道都省了。《聶隱娘》儘管也有文本，寥寥一千字只能算是個構想，一個起頭，我們的《聶隱娘》早就是個與唐代裴鉶原著迥異的故事，算是原創劇本而非改編劇本，整個劇本得從頭寫起，寫得完整、寫得鉅細靡遺滴水不漏。
編劇工作斷斷續續，侯導外務不斷，時間一延再延，光是星巴克這一待，就是三年，初時我與片中的聶隱娘同齡，都是二十三歲，在涓滴似的工作狀態下，我一歲歲的長過了隱娘，及至離開星巴克、又歷經漫漫的拍攝過程，殺青時我二十八歲，倒成了與田季安同歲。