「感謝台灣這片自由的土壤，蘊育了我、藴育了我的作品。」
——左萱
恭喜台灣漫畫家左萱以「芭蕉的芽2」榮獲日本國際漫畫大賞銀賞。這是她個人第二次得到這個獎。
此時此刻她正在日本領獎。她在致詞時說：「感謝台灣這片自由的土壤，蘊育了我、藴育了我的作品。」
我這些年，常常從台灣年輕創作者口中聽到這樣的話，我很感動。這是他們對自己土地和家園的認同，一個全新的世代。
台灣漫畫家一共25人得過這個獎，共32次，包括2金9銀21銅，其實他們的實力已經受到包括日本、法國在內的許多國家重視，他們的作品翻譯到國際的數量，也不斷地增加中。
這個獎，是日本外務省主辦的國際漫畫賞每年頒發給日本之外的國際漫畫家，有漫畫界的諾貝爾獎之稱。
每年頒發最優秀獎(金獎)1名、優秀獎(銀獎)3名、入賞(銅獎)11名，世界各地漫畫家都會來參加，競爭極為激烈。
我統計一下台灣漫畫家的成績如下：
【臺灣漫畫家獲歷屆日本國際漫畫賞得獎名單】
第2 屆
廖見河 （銅 ）River's 543 第8 巻 兵器猫出
撃之巻
第4屆
張放之 （銅 ）北極小熊Q
葉羽桐 （銅 ）多情劍 編劇為懷殤
第5屆
柯宥希(顆粒) （銀 ）許個願吧!大喜
林亭葳 （銅 ）夢境地
第6屆
常勝 （銅 ）OLDMAN
AKRU （銅 ）北城百畫帖
第8屆
61chi （銀 ）房間
第9屆
搖滾貓 （銀 ）無名歌 Vol1
李隆杰 （銀 ）怕魚的男人
雅紳 （銅 ）女王桃樂絲
阮光民 （銅 ）幸福調味料
第10屆
左萱 （銅 ）神之鄉(上)
第11屆
SALLY （銀 ）左手 Vol1
KINONO （銅 ）蘭人異聞錄
葉羽桐 （銅 ）貓劍客
第12屆
61chi （銅 ）台北小日子
李隆杰 （銅 ）1661國姓來襲
第13屆
61chi （銅 ）城市裡有時候
第14屆
韋蘺若明 （金 ）送葬協奏曲
阮光民 （銀 ）天橋上的魔術師 （原作吳明益）
D.S. （銅 ）百花百色
第15屆
柯宥希(顆粒) （銀 ）小丑醫生-最後一次說再見-
張季雅 （銅 ）異人茶跡 Vol4 茶迷大稻埕
葉長青 （銅 ）蜉蝣之島 （編劇李尚喬）
第16屆
星期一回收日 （銀 ）貓與海的彼端 （編劇陳巧蓉）
賴凱 （銅 ）正義
葉羽桐 （銅 ）貓劍客：江戶篇•十二命花魁
第17屆
簡嘉誠 （金 ）青空下的追風少年
林奕辰 （銅 ）二零七之骨
清水 （銅 ）友繪的小梅屋記事簿 2 三色坊（Haku腳本
協力）
第18 屆
左萱 （銀 ）芭蕉的芽2
共25人得過獎，共32次，包括2金9銀21銅
得獎人（2次以上）
葉羽桐3次
61chi 3次
李隆杰2次
左萱2次
阮光民2次
柯宥希（顆粒）2次
2金：韋籬若明、簡嘉誠
9銀：柯宥希（2次）61chi、搖滾貓、李隆杰、sally、阮光明、星期一回收日、左萱
（照片由文化部日文中心提供）
【葉宏甲與台灣漫畫的羅曼史】
漫畫是一種流行文化的產物，也是一般大眾生活的享受與精神寄託；在Y世代，《灌籃高手》、《名偵探柯南》、《聖鬥士星矢》等是至今仍以動畫、電影形式紅透全球的日本漫畫，而Z時代的現今，網路上流行著下滑式的韓國條漫，但台灣漫畫的起點，又在哪裡呢?
臺灣漫畫的起源可以追溯到日治時期，當時正是日本大正時代，而大正民主風潮對臺灣的社會、政治、風俗等層面都帶來劇烈變化，在這樣的時空背景下，報紙的諷刺漫畫在臺灣正式登場，並形成一股創作風潮。台灣漫畫有了一些雛形，融入日本風格，也開始出現一些具有台灣本土特色的作品。
到了戰後50-60年代，當時漫畫由三輪車或腳踏車租售，變成一種穿梭在大街小巷的移動租書攤，深受普羅大眾歡迎，除了盜版印刷的日本漫畫，台灣本土漫畫也開始萌芽，陳海虹的《小俠龍捲風》、淚秋、許貿淞等如今的國寶級畫家，在當時都是當紅的台灣本土漫畫家與作品，而其中風靡一時、最受喜愛的便是葉宏甲筆下的《諸葛四郎》系列，話本裡的主角「諸葛四郎」是大小孩心目中最崇拜的英雄。
葉宏甲曾赴日深造西洋畫學，之後卻在《新新月刊》以政治諷刺漫畫來批判時政，因此在50年代曾遭政府祕密囚禁，當時正值白色恐怖時期，也讓葉宏甲動念了創造英雄漫畫的想法，因此創作了《諸葛四郎》系列。1958年在《漫畫大王》周刊連載一炮而紅。當時的街頭漫畫以古代中國為背景的武俠故事最受歡迎，而葉宏甲的《諸葛四郎》便是其中佼佼者。後來，更在1962年起接連改編為臺語、國語的黑白電影，成了當時能與港片相媲美的原創本土電影。
然而，「卡通、漫畫有害兒童身心」這個迂腐觀念並沒有因為葉宏甲等人的曠世巨作而改變，自1966年起，政府施行《編印連環圖畫輔導辦法》，針對漫畫內容作審查，直接扼殺台灣本土作家們的創作，葉宏甲、劉興欽等人也都深受重創，當時著名漫畫史評論者洪德麟更稱呼為「臺灣漫畫的大劫」，許多本土漫畫家紛紛轉行、隱退，或是另行創立出版社，而《諸葛四郎》的作家葉宏甲也成立「宏甲出版社」，只為了能讓本土創作繼續綿延，直到1987年解除此辦法，台灣本土漫畫才重啟生機。
數十年後，歷經許多歷史更迭，台灣漫畫度過兩次黑暗時期，終於重見光明，許多新銳漫畫家也帶著創作紛紛問世，而如《諸葛四郎》這種臺漫英雄等的60年代主流漫畫，依然影響著現代的新興作品。隨著網際網路的高度發展、同人誌的興起，都使創作與出版變得容易，也讓漫畫可以有更多風格或是更多不同的形式將故事傳達給大眾。
台灣漫畫之路雖然跌宕，可因為有葉宏甲、劉興欽、梁又銘等人的薪火相傳，才得以讓臺漫綿延至今，甚至榮耀海外，他們不僅開拓了台灣漫畫的新紀元，也為後來的新生代作家樹立榜樣。
2024年6月8日適逢葉宏甲百歲冥誕，國家漫畫博物館特別推出「葉宏甲百年紀念」特展，包含「諸葛四郎100」漫畫展、「成為諸葛四郎」動畫展、「英雄魂－記憶中的英雄展」等，並邀請紙風車劇團演出「諸葛四郎」舞臺劇，讓台灣本土漫畫穿越時空，將臺漫的光榮歷史呈現於我們眼前。
歡迎大家，把握展期時間，到漫博館一睹台灣本土漫畫的舉世風采吧！
葉宏甲百年紀念特展
▌展覽地點：國家漫畫博物館
▌展覽時間：2024.06.08～2025.01.05
▌展覽連結：https://reurl.cc/ad0nWG
撰文 / 暑期實習生張芳菱
📚參考資料：閱讀誌：因白恐而畫英雄，葉宏甲百年紀念展，葉佳龍憶諸葛四郎，漫畫家齊聚國漫館 https://www.openbook.org.tw/article/p-69290
【書評】以臺灣漫畫史為鏡，映照出永不屈服的臺灣精神──《記憶中的畫格世界》https://gpi.culture.tw/news/16646
【台灣漫畫新浪潮 我們的時代，我們的故事】資料來源：台灣光華雜誌https://reurl.cc/5dk56y
結集台灣人童年願力的《諸葛四郎》3D動畫電影 - 報導者
https://www.twreporter.org › ...
作者葉宏甲失意半生，66年後，漫畫家的兒子葉佳龍尋回佚失的《諸葛四郎》 ... 把電影命名為《英雄的英雄》也有背後的心意，他從一個不懂分鏡的科技人 ...
Jan 27, 2022 · Uploaded by 諸葛四郎3D 動畫
62歲老漫畫因舞台劇新生葉宏甲兒子組3D團隊重現父經典作
https://www.mirrormedia.mg › story
Mar 18, 2020 — 台灣漫畫家葉宏甲代表作《諸葛四郎》是3、4、5年級生共同的英雄夢。2017年紙風車劇團改編成兒童舞台劇，賦予沉寂多年的IP新生命力，也讓葉宏甲之子葉 ...葉佳龍萌生拍成3D動畫《英雄的英雄》的念頭，當起製片。
【諸葛四郎 永別了】
葉宏甲走了，也帶走諸葛四郎與真平的時代。
六十七歲的葉宏甲在四月二十二日悄悄辭世。年輕的新人可能不知道他是誰？但是，對成長於五十年代的「小讀者們」，葉宏甲筆下所創造的漫畫人物，例如諸葛四郎、哭鐵面、笑鐵面等等，卻是童年最閃亮的記憶、也安慰了行過匱乏歲月的心靈。
鮮為人知的是，葉宏甲的太太當時並不引以為榮，葉太太回憶說：「那時候到處聽到有人撕圖畫書打孩子，我覺得真丟臉，社會上也很瞧不起畫漫畫的。」
葉宏甲當年在《少年周刊》和《漫畫周刊》的連載，使得該書每星期可銷售十萬冊以上，一個主角發展出來的故事畫了十多年，在台灣漫畫史可說是破天荒的事，然而葉宏甲畫一頁的價格從十六元漲到成名後的二十元，多年的收入只換得一幢房子，晚年靠房租過活，頗為寂寞。
過世前幾年，他中風後只有一手一腳可活動，每天沒事，葉太太鼓勵他繼續畫，並且把作品寄到報社，結果卻被退回來，葉宏甲拿著這一疊退稿，不禁嚎啕大哭，血壓又再度昇高，葉宏甲只對太太說一句話：「現在是少年人的時代了。」
葉宏甲曾說：「現在的漫畫都是給大人看，不是給小孩看。」可堪安慰的是，他的作品晚年重印，很多人不遠千里找到他家，就為了要帶一套留做紀念。
童年遠矣！「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶了那支寶劍？」是誰已不重要了，緊要而心痛的的是葉宏甲離開了我們。
---
諸葛四郎與真平是約1960年的暢銷漫畫。其創作過程，應可找到史。
1972年中正理工 暑假的創意營 (救國團)，少不了劉興欽 (專利王。《大嬸婆》......)
我HC 曾跟吳國精和邢智田，義務當ERSO圖書館夜間KEEPER。 我們將工讀費，買書給圖書館 (四郎真平) (約1983)。
楊索
1990年春天，我重回時報，首站是文化組。遇上幾件差事，一件是葉宏甲辭世。我當然有些激動，成長於五十年代的人，誰能忘懷諸葛四郎。只可惜我那時文筆太嫩了，沒能刻畫好這位漫畫英雄，也不知他因白色恐怖坐牢，本身就是時代故事。臉書河道浮現葉宏甲舊著100本復刻，總價10,500元。但感官經驗真的能複製嗎？
【諸葛四郎 永別了】／楊索
葉宏甲走了，也帶走諸葛四郎與真平的時代。
六十七歲的葉宏甲在四月二十二日悄悄辭世。新新人類可能不知道他是誰？但是，對成長於五十年代的「小讀者們」，葉宏甲筆下所創造的漫畫人物，例如諸葛四郎、哭鐵面、笑鐵面等等，卻是童年最閃亮的記憶、也安慰了行過匱乏歲月的心靈。
鮮為人知的是，葉宏甲的太太當時並不引以為榮，葉太太回憶說：「那時候到處聽到有人撕圖畫書打孩子，我覺得真丟臉，社會上也很瞧不起畫漫畫的。」
葉宏甲當年在《少年周刊》和《漫畫周刊》的連載，使得該書每星期可銷售十萬冊以上，一個主角發展出來的故事畫了十多年，在台灣漫畫史可說是破天荒的事，然而葉宏甲畫一頁的價格從十六元漲到成名後的二十元，多年的收入只換得一幢房子，晚年靠房租過活，頗為寂寞。
過世前幾年，他中風後只有一手一腳可活動，每天沒事，葉太太鼓勵他繼續畫，並且把作品寄到報社，結果卻被退回來，葉宏甲拿著這一疊退稿，不禁嚎啕大哭，血壓又再度昇高，葉宏甲只對太太說一句話：「現在是少年人的時代了。」
葉宏甲曾說：「現在的漫畫都是給大人看，不是給小孩看。」可堪安慰的是，他的作品晚年重印，很多人不遠千里找到他家，就為了要帶一套留做紀念。
童年遠矣！「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶了那支寶劍？」是誰已不重要了，緊要而心痛的的是葉宏甲離開了我們。
圖片來源：童年漫畫
沒有留言:
張貼留言