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敬請分享■楔子：墨跡的劫數
人間的字，寫的時候是泣血的深情，流落到了拍賣場，便成了一堆待價而沽的紙。
有些字，原是留給歲月的一聲嘆息，卻總在死後，被生者放上砧板，寸寸臠割。文人的墨跡，沾染了主人的魂魄，本該在時光的深處靜靜安息，或在愛他的人懷裡保有最後的餘溫。然而，這世間的貪嗔痴，從來不肯輕易放過任何可以換算成金銀的舊夢。當紙短情長的掛念，成了拍賣圖錄上冷冰冰的編號，這場關於文學、關於愛、關於背叛與掠奪的劫數，便一年一年在台北三月的春寒中，幽幽地拉開了帷幕。
■01螢幕泛起的冷光，2025的錯愕
2025年的春天，台北的藝文圈正為一場名為「清風似友，台北古書拍賣會」的盛事而喧騰。清風本該似友，然而這陣吹進夏盈盈眼底的風，卻硬生生掀開了歲月的遮羞布，冷得刺骨。
夜半，夏盈盈獨自坐在書房裡，螢幕泛起的幽藍冷光打在她蒼白的臉上。她點開了拍賣會流出的翻拍圖片，滑鼠游標停在一個她再熟悉不過的字跡上，手指微微發顫。她感到一陣巨大的困惑與錯愕——那赫然是丈夫楊牧的心血。
那是一份高達五十二頁的散文手稿，名為〈程健雄和詩與我〉。那是楊牧寫於一九九〇年七月的長文，足足有一萬五千四百字，追述著中學時代愛學詩的同學，以及彼時花蓮清澈的河水與純粹的歲月。螢幕上，楊牧工整而略帶風霜的字跡，像是被囚禁在畫框裡的幽靈，正無聲地向她呼喚。除了手稿，拍品中竟還夾帶了兩通楊牧生前致季季的私人信札，那是1988年寫下的殷切叮嚀，信裡甚至還囑咐著段落長短不要更動、插圖由誰擔任較合適等瑣碎卻充滿私密的細節。
屬於楊牧私人間的託付，屬於作者與編輯間的私語，究竟是如何流落市井？夏盈盈望著螢幕，眼底盡是不解與荒謬。文人的通信，竟成了奇貨可居？誰來保護楊牧的隱私權？誰可以主張楊牧不希望刊出的一切？
■02人間不信多情，昔日知音成過客
洪荒歲月裡的人情世故，有時比紙張還要單薄。夏盈盈原本有些天真人，以為這世間的文壇，總還留著幾分高山流水的雅意。為了弄清原委，她四處奔走，透過葉步榮與幾位老友的拼湊，一個殘酷的事實終於如水落石出般浮現。
葉步榮和朋友們證實，這篇〈程健雄和詩與我〉的散文，當年正是楊牧滿懷信任，寄給了《中國時報》〈人間〉副刊的編輯季季以供發表。怎料，文章刊登之後，那位編輯竟順水推舟，將這厚達五十二頁的原稿據為己有了。
交託出去的真心，成了他人鎖在抽屜裡的私產。夏盈盈不忍先夫的靈魂碎片流落異鄉，不忍那些充滿花蓮回憶的字句被陌生人隨意把玩。她透過友人聯繫，滿心期盼能在拍賣槌落下之前，私下出資將這些手稿購回。她以為，憑藉著家屬的身份與一份對亡者的哀思，總能喚醒對方一絲惻隱之心。
然而，滿腔的溫情，換來的卻是冰冷的拒絕。在資本與利益面前，昔日的文學情誼薄如蟬翼。對方不肯退讓，執意要將這份手稿推上拍賣桌，去試探市場的貪婪底線。人間從來不信多情，只信落槌那一刻的定音。
■03槌音落下的斷腸處，時效取得的荒謬
拍賣會當日，華山1914文化創意產業園區裡人聲鼎沸。買家們穿梭在泛黃的紙堆中，像是在挑選著舊時代的陪葬品。夏盈盈也來了，她像個無助的幽魂，站在那片喧囂之中，看著楊牧的名字被一次次喊起。
「為什麼不能把手稿要回來？」她紅著眼眶問身邊的友人。
友人無奈地嘆了口氣，殘酷地向她解釋了這世間的法律：這沒辦法，因為對方佔有這份手稿已經超過了一定期間，在法律上，這叫作「時效取得」，對方已經擁有了合法的所有權。
偷來的時光，放久了，彷彿就成了名正言順的私產。多麼荒謬的規矩！強盜只要把贓物藏得夠久，就能在陽光下昂首闊步地當起主人。夏盈盈只能絕望地站在台下，眼睜睜地看著拍賣官舉起手中的木槌。
「五萬……十萬……」競價的聲音此起彼落。
那不僅僅是數字，那是對楊牧尊嚴的秤斤論兩。最終，木槌清脆地落下，這份五十二頁的〈程健雄和詩與我〉手稿，以全場第二高價，賣給了一個藏家。夏盈盈聽著那一聲落槌，彷彿聽見了有什麼東西在心底碎裂的聲音。詩人的靈魂，就這樣在眾目睽睽之下，被合法地販賣了。
■04 幽靈的重返，2026的春寒
時光流轉，傷口還未結痂，舊事卻又重演。2026年的三月，台北的春雨綿綿，夏盈盈又接獲了一份令她如墜冰窖的通知。
她再次坐在電腦前，望著螢幕上那些即將上拍的資料，思緒恍惚。這一次，是掃葉工房有限公司主辦的「清風似友 2026 春 台北古書拍賣會暨絕版書市」。那拍賣圖錄上高懸著的，是楊牧於一九七〇年代親自投給《中國時報》〈人間〉副刊的另外三件重要原稿：《北西北》（Lot 203）、《夜宿大度山》（Lot 204）、以及《西班牙・一九三六》（Lot 207）。
又是《中國時報》！又是〈人間〉副刊！當年的「人間」，如今看來，真是一座充滿貪嗔痴的修羅場。報社原只應負保管之責，卻任由這些無價之寶被內部人員「易持有為所有」，再次推上名利場。當年的經手人，難道把報社的檔案室當成了自家的藏寶庫？夏盈盈看著那些熟悉的字跡，楊牧生前在書桌前伏案寫作的身影歷歷在目。她不能再忍受了，絕不能讓2025年的悲劇再次上演。
■05 紙上殘骨的隔海呼應，歷史的跫音
在無眠的夜裡，夏盈盈翻查了無數資料，這才發現，文人手稿的劫難，從來不是孤例。海峽的對岸，斑斑血淚早已寫就了一部關於手稿爭奪的近代史。
2013年，百歲高齡的楊絳，原已是在時光邊緣「走到人生邊上」的孤鶴。那年，中貿聖佳拍賣公司竟打算將亡夫錢鍾書生前寫給前香港《廣角鏡》雜誌總編李國強的百餘封私人書信推上拍賣台。私人書札，字字句句皆是書房裡的私語，楊絳為此震怒，以百歲之軀拍案而起，奮力奔走，最終以侵犯隱私權與著作權，成功叫停了拍賣。
2017年，老舍先生的《駱駝祥子》手稿，更引發了老舍後人與當年編者陶亢德後人之間慘烈的爭奪。曾經在風雨中互相扶持的文人與編輯，他們的後代卻在拍賣槌的陰影下撕破了臉。
而最令夏盈盈震動的，是茅盾手稿維權案。1958年，茅盾用毛筆寫下的近萬字評論〈談最近的短篇小說〉，投給了《人民文學》雜誌。在他身故33年後，這份原稿竟被持有人送進了拍賣會，經過44輪競價，拍出了1050萬元人民幣的駭人天價。茅盾的孫輩們憤而提告，歷經一年半的訴訟，法院最終認定手稿具備美術作品特徵，受著作權法保護，並重判拍賣公司未盡「合理的著作權保護注意義務」，擅自上傳高清照片已構成侵權，判賠十萬人民幣並登報致歉。
這些隔海呼應的案例，給了夏盈盈無比的勇氣。原來，作家的心血，在某些人眼中不過是待價而沽的期貨；但在愛他的人眼中，卻是誓死捍衛的尊嚴。
■06法網織就的尊嚴，蕭雄淋律師的劍
這一次，夏盈盈不再黯然退讓。她委託了北辰著作權事務所的蕭雄淋律師，為楊牧的尊嚴築起了一道堅實的法律防線。2026年3月11日，一紙雷霆萬鈞的律師函，猶如一把利劍，直指掃葉工房。
蕭律師給出了極為完善且鋒利的法律意見，字字句句將這場文學買賣的畫皮剝得乾乾淨淨：
其一，打破「時效取得」的迷思，律師函明言，楊牧先生將原稿提供予《中國時報》刊登，報社僅係代為「保管」，絕對不享有原稿的所有權與處分權。縱使索回原稿的請求權罹於時效，也「不會使中國時報取得原稿所有權」。夏盈盈作為合法繼承人，自始至終擁有這些原稿的所有權。
其二，揭露「易持有為所有」的犯罪本質，將代為保管的他人原稿擅自轉讓、出售，這不是什麼風雅的流傳，而是赤裸裸地觸犯了《刑法》第335條第1項的「侵占罪」。提供手稿的神秘委託人已涉嫌犯罪，而掃葉工房若明知故犯，便是侵占罪的共犯或幫助犯。
其三，捍衛著作財產權的魂魄，律師搬出《著作權法》，文人投稿於報紙，推定僅授權「刊載一次」。掃葉工房在未經授權下，將手稿部分內容重製收錄於拍賣圖錄中，並企圖散布，已嚴重侵害了著作財產權（第22條、第28條之1、第88條、第91條及第91條之1），須負擔民刑事責任。
律師函下達了冷硬的通牒：五日內撤除拍賣，並交出出賣人的身分資料，否則法庭相見。
■07退縮與隱匿的魅影，未竟的全功
面對法律的利刃，這場侵權的狂歡終於暫時止息。3月16日，掃葉工房的代表人廖秀凌發出了回函。
在信中，拍賣公司退縮了。他們聲明，基於尊重相關權利人之正當權利，同意將第203號《北西北》、第204號《夜宿大度山》及第207號《西班牙・一九三六》等三件楊牧手稿，自本次拍賣會中予以撤除，不再進行拍賣程序，並同步於宣傳管道下架。
然而，這場戰役的尾聲，依然帶著一絲蒼涼的諷刺。當夏盈盈試圖揪出那個偷走楊牧歲月與字跡的幽靈，要求拍賣公司提供出賣人身分時，掃葉工房卻搬出了《個人資料保護法》第20條第1項作為擋箭牌。他們聲稱，在未取得委託人書面同意前，礙於保密義務，歉難提供出賣人之身分辨識資料及聯絡方式。
那個藏在暗處、將文人心血換算成新台幣的委託人，那個涉嫌侵占的幽靈，依舊在法網的邊緣逍遙。對方答應了下架，卻堅決不透露是誰。這是一場只贏了一半的戰爭。
■08 好友葉步榮的憂心
葉步榮細數從《中國時報》資料庫裡調出來的泛黃清單，單是「楊牧」的名字，便足足有一百七十七筆的發表紀錄。若再加上他早年那帶著幾分憂鬱氣質的筆名「葉珊」，那又是五筆的青春手筆。從一九六〇年代到九〇年代，這一百八十多篇的文章，都供奉給了《中國時報》的〈人間〉副刊。
這哪裡是一份尋常的目錄清單？這分明是一個詩人剝骨抽筋、嘔心瀝血的半生長卷。這裡頭，有他一九七〇年代寫下的《北西北》、《夜宿大度山》與《西班牙・一九三六》；有他長達五十二頁、一萬五千四百字的《程健雄和詩與我》。那是他對花蓮清澈河水的鄉愁，也是他對這個世間最毫無防備的託付。
倘若這一百多篇沾著墨香的心血，全教當年〈人間〉副刊的編輯與經手人們，以「時效取得」之名，行「易持有為所有」之實，悄悄揣進了自己的口袋，那究竟是一場多麼慘烈的劫難？
我們已然看過太過殘酷的預演。2025年，那份洋洋灑灑五十二頁的《程健雄和詩與我》與兩封私人信札，因為當年寄給了編輯季季，刊出後便被據為己有，最終堂而皇之地上了拍賣桌，在夏盈盈絕望的目光中，以第二高價任由買家帶走。到了2026年，噩夢重演，《北西北》與《夜宿大度山》等三件原稿，又被不知名的報社前工作人員交付給了掃葉工房，化作了拍賣圖錄上冷冰冰的 Lot 203、Lot 204 與 Lot 207
。
這不過是冰山的一角，卻已教人痛徹心扉。試想，若那一百八十多篇原稿，每一篇都遭逢了這般命運？那就不叫「流傳」，那叫「分屍」。這是一場對詩人靈魂的凌遲。在那個沒有電子郵件的純粹年代，文人投稿，交出去的是唯一的手跡，是帶著體溫的真跡。報社原只是個過橋的客棧，編輯本該是提燈的守夜人，僅負「保管」之責。誰能料到，守夜人竟監守自盜。他們仗著歲月悠悠、死無對證，仗著家屬難以追討，便把詩人的心血一張張、一疊疊地鎖進了自家的保險箱，等著詩人辭世，等著時光將這些紙頁醱酵成足以換取豪宅名車的「文物」。
如果這一百多件原稿全被帶走，這意味著楊牧在《中國時報》留下的，只剩下一堆沒有靈魂的鉛字排版。他的筆觸、他的塗改、他在稿紙上斟酌的猶疑、他託付給編輯的殷切叮嚀，全數淪為市儈眼中的期貨。他的半生心血，將被切割成一百八十多個拍賣標的，散落在藏家手中，永無見天之日。
■09 最後通牒，希望與訴求的聲明
三月的風依然吹著，帶著微涼的寒意。2026年3月24日，夏盈盈終於以楊牧家屬與楊牧文學研究中心的名義，向社會大眾發出了一紙字字鏗鏘的嚴正聲明稿。
這紙聲明，不只是為了一疊泛黃的紙頁，更是為了捍衛那遠去的、純粹的文學時代。她在聲明中，將這段日子的悲憤化作了最沉痛的呼籲與訴求：
第一，她強烈抗議掃葉工房的違法拍賣，要求其不僅要停止銷售，更必須將三件手稿全數返還予合法繼承人，不得有任何拖延。
第二，她向世人釐清了事實：手稿係投稿中國時報人間副刊，報社僅負保管之責，家屬從未授權任何機構進行轉讓或商業拍賣。委託人與拍賣方均涉嫌違法，家屬絕不寬貸。
第三，她提出了三點懇切的希望與呼籲：
1. 希望關注楊牧文學成就與合法傳播的文壇友人與讀者，能一同抵制這種來源非法的商業行為，共同譴責違法委託拍賣者，與違法拍賣的掃葉工房。
2. 要求拍賣公司展現企業責任，立即停止拍賣，並從目錄、臉書與各大媒體上，徹底撤除相關內容。
3. 她正告那躲在陰暗處、非法持有楊牧手稿的委託人，立刻主動出面返還手稿，否則必將面臨最嚴厲的法律追訴。
夏盈盈坐在書桌前，看著窗外濛濛的細雨。她知道，只要這世間還有貪婪，這場保護紙上殘骨的保衛戰就不會真正結束。但那些用筆墨鐫刻在紙上的靈魂，即使歷經人世間最不堪的掠奪與算計，依然會在愛他的人心中，保有最純粹的重量。她會一直守護著，直到那些漂泊的字跡，真正回家的那一天。
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