日本電影導演篠田正浩過世 享耆壽94歲
日本電影導演篠田正浩在3月25日因肺炎過世,享耆壽94歲。
篠田正浩來自岐阜縣,1953年進入松竹大船攝影所,並在1960年以《戀愛的單程票》出道成為電影導演。
他以安保鬥爭時期為背景的電影《乾涸之湖》受到關注,與導演大島渚和導演吉田喜重並稱為「松竹新浪潮」三傑。
隨後,他與妻子岩下志麻共同創立獨立製作公司。
改編自近松門左衛門著名作品的《心中天網島》,電影中嶄新的表演方式和大膽的畫面構圖等,成為熱門話題。
此外,他也製作了《瀨戶內少年野球團》和《少年時代》等多部熱門電影,並在1986年以《槍聖權三》,獲得柏林國際影展銀熊獎等,在國際間獲得高度評價。
篠田在2003年拍攝完《間諜佐爾格》後退出影壇,他仍繼續在母校早稻田大學擔任特命教授,將電影製作傳授給年輕世代,致力於相關活動。
根據其經紀公司透露,篠田於25日因肺炎過世,享耆壽94歲。
懷念鄭連德牧師(1926/11/8-2025/3/9)
今天上班途中鄭英兒牧師傳訊息告訴我連德牧師回到天家了,我的心情很難過,但知道人終有這一天。
2014年10月中,當時第一次拜訪連德牧師,他神彩奕奕讓我留下了很深的印象,而他還拿出了無數日本時代的東西,包含了以前的照片、甚至是戰爭時期當兵的日記,都讓我特別的訝異,從來沒有見過這麼龐大而且完整的資料啊!當時的我儘管不會日文,但還是下定決心以後一定要讓世人看到這批資料。並且於2021年五月出版《最後的雄鷹:一位台籍日軍飛行員的戰時日記》
這10年間不管在台北、花蓮、東京,只要每次回到台北都會去看連德牧師,在來日本前幾乎每個月都會見面,在日本時也都會兩個月一次電話問候。他好像就是我的阿公一樣,我的阿公是大正15年出生,連德牧師也是,我的阿公剛好大了他半年,所以很有親切感,我們總有很多話可以聊。連德牧師也常常毫無保留的跟我說各種秘密、各種觀點、各種天南地北的聊天。
他是位很樂天而且很開放的老人家,連德牧師曾經跟我說過很多次,如果人生哪一天走到盡頭了,不要急救,想要好好的離開。有次我半開玩笑的問連德牧師:「如果哪一天小孩或是孫子不信主了,那該怎麼辦呢?」連德牧師回答我說:「信與不信都是要有機會的,如果沒有辦法的話也沒關係。」這讓我看到了他的開放的性格。
後來我在網路上認識了哈佛大學燕京圖書館副館長賴永祥長老,也知道他們兩人認識後,我就回台灣時會安排他們兩人用網路視訊聊天,也是拜科技所賜給了這樣的機會。
連德牧師人生的前20年經歷過日本教育、戰火紛飛的年代,他80年前因為「信仰上帝,不能說謊」而在日本軍的入學測驗中選擇全力以赴,最後成為飛行員並且接受了特攻訓練,但是突然的終戰讓他撿回一條性命,並且在之後的80年將自己的人生奉獻給主,直至回到天家的今天。
我曾經在出版連德牧師戰時日記前跟他說:「以後的版稅都給我吧,我會將這些版稅購買日記,捐給日本的各個和平記念館,讓大家看到台灣人的故事!」這件事情我也做到了,而且這些年來也謝謝連德牧師的信任與英兒牧師的幫忙。
現在想到的很多都是我與連德牧師的小故事,比如他愛喝昆布茶、愛吃甜點、愛看相撲、有個小本子記錄名人的生死,還有好多好多小事。也還很謝謝去年回台灣時有和賴永祥長老一起視訊,兩人如今都回天家了。有很感謝今年最後決定回台灣一趟,讓我沒有遺憾。
為了慶祝春天的第一天,這是考爾德的 10 英寸高的銅線花。愛德華·比伯曼 (Edward Biberman) 回憶起 1929 年 3 月他與考爾德一起從巴黎前往柏林的旅程,他描述了這位藝術家在受到德國海關官員質詢時,必須證明他的那卷金屬線是用於藝術創作的,不需要繳納關稅:“[他] 伸手到魔線口袋裡,一言蜚地轉動著這幅金屬線,這一切都準備好轉動它,但這些金屬線就開始轉動它一言,看著金屬線,這一切就開始轉動它。 ,一根莖出現了,然後是一些葉子,最後是一朵完整的雛菊,花瓣和所有東西都出現了。即使在 1930 年考爾德突然轉向抽象主義之後,他仍然多次回歸花卉圖案,最著名的是在他的珠寶中。這種興趣與他的朋友蒙德里安的興趣相呼應,蒙德里安在發展出其標誌性的新塑膠風格之後很長一段時間內仍繼續繪畫花卉。
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[圖:花(約 1928 年),黃銅線。 © 2025 考爾德基金會,紐約 / 藝術家權利協會(ARS),紐約]
In honor of the first day of spring, here is Calder’s 10-inch-high brass wire Flower. Recalling his trip with Calder from Paris to Berlin in March 1929, Edward Biberman described how the artist—when challenged by a German customs official—had to prove his roll of wire was for artmaking, not subject to duty: “[He] reached into his jacket pocket, took out a pair of wire-cutters, snipped off a length of wire, and without a word began a sleight-of-hand performance that the
official watched incredulously. Calder twisted the wire, turned it, bent it, and slowly there emerged first a stem, then some leaves, finally a complete daisy, petals and all.” Even after Calder’s abrupt shift to abstraction in 1930, he returned many times to the flower motif, most notably in his jewelry. This interest echoes that of his friend Mondrian, who continued to paint and draw flowers long after developing his iconic Neo-Plastic style.
[Image: Flower (c. 1928), brass wire. © 2025 Calder Foundation, New York / Artists Rights Society (ARS), New York]
Artist Georgia O’Keeffe at home with her mobile, by artist Alexander Calder (1980).
Artist Georgia O’Keeffe at home with her mobile, by artist Alexander Calder (1980).
Georgia O’Keeffe was born on this day in 1887. Calder and O’Keeffe knew each other for many decades, and over the course of their friendship, Calder gifted two important artworks to her: a black mobile that O’Keeffe hung in her home in Abiquiú, New Mexico, and an initial brooch, featured in this photograph. The OK brooch quickly became one of her favorite pieces of jewelry, appearing in nearly every portrait taken of her. When Calder and O’Keeffe met for the last time at a dinner just a few weeks before his death, she exclaimed: “Oh, Sandy, how are you! It seems like we’ve known each other forever.”
Image: Georgia O’Keeffe wearing OK brooch (c. 1945), New Mexico, 1950. Photograph by Carl Van Vechten. © 2023 Calder Foundation, New York / Artists Rights Society (ARS), New York; © Carl Van Vechten
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