等雲到:與黑澤明導演在一起
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★[日]野上照代 著 吳菲 譯
獻給黑澤明導演誕辰100周年
《蛤蟆的油》之讀本 講述《羅生門》之後的黑澤明
我多麼希望能夠再有一次機會，跟黑澤攝制組一起在外景地一邊等雲到，一邊在火堆旁烤著火听黑澤先生閑聊，跟大家一起為微不足道的小事開懷大笑。然而，那已是不再復返的幸福時光。
如果黑澤明先生讀了這本書，他一定會說︰“那時的艱辛可不是這麼回事，你還是不明白！”
黑澤明導演讓他的自傳《蛤蟆的油》結束于1950年，正是他的電影《羅生門》為全世界認識的那一年。他在自傳中說︰“寫自傳的我不能穿過這個門（《羅生門》）再前進了。《羅生門》以後的我，要從《羅生門》之後我作品的人物中去認識。”
那一年，野上照代第一次遇見黑澤明，並開始了長達半個世紀的合作，被黑澤導演稱為“我的左膀右臂”。她參與了黑澤導演《羅生門》之後幾乎全部作品的拍攝，見證了這個偉大電影人的大起大落，故而本書實為《蛤蟆的油》之續本。通過野上照代的筆，黑澤導演的剛強與淡定，認真與從容，以及“等雲到”的那份堅持，都一一在讀者面前展現。
香港影評人舒琪對此書的評價︰“聆听別人生命里的故事永遠是消磨時間的最好辦法︰《等雲到》不僅是本讓你消磨時間的好書，它還是一個時代的記錄——或者起碼是一個側面的素描。”
作者不僅在書中講述了黑澤的性格、處事作風、創作方法、與演員和工作人員們的關系，還述說了關于日本電影發展的盛衰，以及電影歷史締造者的悲歡離合和笑聲淚影……
配有作者黑白手繪圖25幅。
目錄
中文版序言
‧第一個師父‧伊丹萬作
信
听來的回憶
女無法松
斷章
《巨人傳》
面對死亡
‧盆景人生‧大映京都制片廠
在狹小的區域之中
見習場記
目不斜視
黑市香煙
‧女神的微笑‧《羅生門》
黑澤明駕到
若草山的礦工小調
攝影打一百分以上！
拍攝太陽
“底片！把底片搬出來！”
幸運女神
再見了！太秦的電影人
‧東寶樂園
噴水池
場記
攝影
美術
副導演
‧往日不再——追憶《德爾蘇‧烏扎拉》
攝影隊奔赴西伯利亞
有蜱 有蚊子沒有廁所
拿破侖的心境
冰冷徹骨的夜間攝影
達司比達尼亞，再見
‧黑澤先生與動物
虎
馬
烏鴉
‧黑澤先生與音樂
指揮獨演
早阪文雄
佐藤勝
武滿徹
‧傷感的回憶
訃告不斷
藤原釜足
伴淳三郎與左b全
志村喬和三船敏郎
三船先生的羞愧
哀悼伊丹十三
‧黑澤組事件簿
導演‧三船敏郎
聯名信
‧勝新太郎《影子武士》換角事件
《巨人的足音》
惜別黑澤明導演
‧附錄一 《紅胡子》之後的黑澤明與三船敏郎
‧附錄二 黑澤明年表
‧後記
‧譯後記
‧出處一覽
序
通過文藝春秋出版社，我非常榮幸地得知北京世紀文景文化傳播有限公司希望出版我的《天*待�——監督‧黑渾����》（《等雲到︰與黑澤明導演在一起》）。我還听說北京世紀文景文化傳播有限公司是一家富有良知的出版社。
二○○六年，美國的Stone Bridge Press出版社以“Waiting on the Weather:Making Movies with Akira Kurosawa”為題出版了本書的英文版。這個譯本以譯文優美而受到好評。這次又有幸迎來中譯本的出版，我感到由衷的喜悅。
說來直到現在，對于黑澤先生，對于我，中國是一個既近又遠的國度，也是一個我們從未造訪過的國度。
值得慶幸的是，我們得以觀賞了在歐洲以及日本國內的電影節上映的包括台灣、香港在內的中國電影。
沒有哪一種媒體能像電影那樣，傳達一個國家的真實，並給人帶來感動。通過電影，中國的電影導演們給世界舞台吹進了新風，他們的才華令我們驚嘆不已。
我听說在“二戰”後，北京電影學院培養的第五代導演們——陳凱歌、張藝謀、田壯壯、寧瀛等人，他們都曾在學校學習過黑澤電影。而黑澤先生也在日本觀看了他們的部分作品，並深感佩服。
就這樣，同為職業導演的他們，正是通過彼此的作品相互激發，因此才有了不斷創作新作品的動力吧。
前不久，中國CCTV的攝制組為制作介紹日本電影的節目來到日本，我就黑澤電影回答了他們的提問。那位采訪者事先作了充分的準備，但關于一九七五年的蘇聯電影《德爾蘇‧烏扎拉》，卻只字未提。
本書也記述了黑澤導演在拍攝《德爾蘇‧烏扎拉》的過程中，與惡劣環境苦斗的情形。
英譯本出版的時候，應出版社要求，特別增加了《紅胡子》之後黑澤明與三敏郎的有關章節。本次中文譯本也收錄了進來。
黑澤先生毫無雜念地熱愛著電影。
黑澤先生把生命的全部都傾注在了電影創作的愉悅之中。
我的這部小小的回憶錄若能把導演黑澤明的善良與偉大傳達給中國讀者，我將為之欣慰不已。
在此，我要向為中文版的出版給予了全力支持的陳青先生、蔡欣小姐以及日本文藝春秋出版社的佐藤敏雄先生表示衷心的感謝。原黑澤制作公司制作經理
野上照代
二○○八年九月三十日
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作者不僅在書中講述了黑澤的性格、處事作風、創作方法、與演員和工作人員們的關系，還述說了關于日本電影發展的盛衰，以及電影歷史締造者的悲歡離合和笑聲淚影…… 配有作者 ...
Creating Never-Before-Seen Landscapes: Ishigami Junya / ArchitectDirect TalkIn 2024, Ishigami Junya received the prestigious Austrian Frederick Kiesler Prize for Architecture and the Arts. He talks about his groundbreaking work and ponders the meaning of architecture.
先向朋友們拜晚年
今天是大年初五，即使是星期日，做書的朋友們應該已經忙起來，為2月4日的國際書展開展奔波。新經典今年首次加入「文訊」文學展區，成為書展支持的台灣文學專區一員，該區展場規劃交給文訊團隊，各個文學出版社可以專注於推廣介紹。
我們即將在展區主推的就是「馬世芳致敬巴布狄倫的《歌之國土》」限量紀念版（手工網印純棉布袋），還有多場活動，新經典粉專陸續公布中。
先來宣傳第一場，2/4（四）中午我將在文訊文學專區以「我是做書的，我卻不能只會編輯出書」為題，分享今年新經典的「新計劃」。
最近追著2025年NHK大河劇《蔦重繁華如夢故事》，該劇由大原拓執導，森下佳子編劇，講述德川幕府中期，承平時代加上重商政策，出現了江戶出版王蔦屋重三郎的傳奇故事。（這位是在吉原起家，創設「耕書堂」，發掘了喜多川歌麿、葛飾北齋等浮世繪大師，將東洲齋寫樂推向世界的歷史人物）。
蔦屋重三郎的時代及故事，可以說完全有現代意義。他做書從需求出發，沒有金援他會從吉原募資、從吳服店找贊助（代言廣告）。策劃出版任何產品都有背後的目的。根本是看歷史學出版。更不用說渡邊謙飾演的田沼意次開啟的重商歷史，浮世繪大師的誕生⋯⋯我就這樣邊看邊延伸閱讀相關歷史，為文訊聯展策劃的「總編輯觀察」這場活動做準備。歡迎有興趣的朋友到時候來團拜聊圖書出版。（我不談編書，我想談這個時代要學蔦屋重三郎的思維編輯出書）
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總編輯觀察系列之——
我是做書的，我卻不能只會編輯出書
時間：2.6（四）11:45-12:45
地點：文訊聯合展位（臨近主題國義大利展區）
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