2024年12月22日 星期日

地獄門二版本 Kinugasa Teinosuke's (衣笠貞之助) , "Gate of Hell."地獄門《瘋狂的一頁》精采辯士表Tokyo International Film Festival / Focus on Director Kinugasa Teinosuke J-FLICKS

 地獄二版本

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J- Flicks. J- pops.     Kinugasa Teinosuke's 衣笠貞之助classic "Gate of Hell."地獄門《瘋狂的一頁》精采辯士



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地獄門


衣笠貞之助
出生1896年1月1日
 日本三重縣龜山市大字東町(現龜山市本町)
逝世1982年2月26日(86歲)
 日本京都府京都市右京區
職業導演
日語寫法
日語原文衣笠貞之助
假名きぬがさ ていのすけ
平文式羅馬字Kinugasa Teinosuke

衣笠貞之助(1896年1月1日—1982年2月26日)是日本昭和年間的一位電影導演

生平

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生於日本三重縣龜山市的菸草商家庭,原名小龜貞之助。早年擔任歌舞伎"女形"(男扮女裝的旦角)演員。自1917年開始以表演同類電影角色。後來因為女演員的引入而改行導演。1920年導演第一部電影。1929年遊歷歐洲和蘇聯,學習西方電影技術。一生導演了118部電影,其中很多是和演員長谷川一夫合作。

重要作品

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地獄門》是一部根據日本作家菊池寬小說改編而成的彩色電影導演(監督)為衣笠貞之助,於1953年首映。本片是衣笠執導的代表作之一,於1954年贏得坎城影展金棕櫚獎盧卡諾影展金豹獎,以及奧斯卡金像獎最佳外語片最佳服裝設計(和田三造)等國際影展大獎

劇情簡介

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在12世紀日本源平合戰的背景下,效忠平家的年輕武士遠藤盛遠長谷川一夫飾)在源家敵軍的追擊下,從平安京救出宮女袈裟御前(京町子飾),並深為其美貌所吸引。後來平家奪回平安京,論功行賞時,盛遠請求平家棟梁清盛出面向袈裟提親;不料袈裟早已嫁給另一名武士渡邊渡(山形勲飾)為妻,渡甚且是一名朝廷公卿的侍從,為免惹起無謂的爭端,清盛只有打消給盛遠作媒的念頭。

然而盛遠無法克制想得到袈裟的慾望,連番做出魯莽的追求之舉;渡一再忍讓,卻只使得他益發得寸進尺。幾番糾纏不果,盛遠的執念愈深,甚至以袈裟本家一位老婆婆病危的假消息,騙得袈裟回去探視,再以老婆婆的性命相脅,強迫袈裟順從於他;袈裟無奈之下只得假意順從,但要求盛遠先放她回夫家,約定當晚盛遠過來將渡殺死後,才可跟隨於他。袈裟返家後,先服侍不知情的丈夫到自己房間安睡,然後自己做為丈夫的替身,讓暗夜闖入渡邊宅邸行刺的盛遠殺死。

誤殺袈裟後,盛遠雖痛悔醒悟,但已無法挽回,只能求從睡夢中驚醒的渡將自己殺死,以償其罪;但渡既心傷妻子慘死,又醒悟到袈裟死前對自己能力的不信賴,已無心殺他。最後,悔愧交加的盛遠遁入空門,以僧人的形象走過平安京中的「地獄門」。





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地獄門』(じごくもん、英題:Gate of Hell)は、1953年(昭和28年)10月31日公開の日本映画である。大映製作・配給。監督は衣笠貞之助、主演は長谷川一夫イーストマンカラースタンダード、89分。

日本初のイーストマン・カラー作品で[3]、大映にとっても初の総天然色映画となる。『平家物語』や『源平盛衰記』などで語り継がれた、袈裟と盛遠の物語を題材にした菊池寛戯曲『袈裟の良人』が原作[4]。色彩指導に洋画家和田三造を起用して平安時代の色彩(和色)の再現に努めた。本作は第7回カンヌ国際映画祭で最高賞であるグランプリ[注 1]第27回アカデミー賞名誉賞衣裳デザイン賞を受賞した[5]


J- Flicks.

flick
/flɪk/
noun
  1. 1.
    a sudden quick movement.
    "the flick of a switch"
    synonyms:jerksnapflipstrokebrushsweepswipewhiskdabjabclicktouch
    "a flick of the wrist"
  2. 2.
    INFORMAL
    a cinema film.
    "a Hollywood action flick"
verb
  1. 1.
    strike or propel (something) with a sudden quick movement of the fingers.
    "Max flicked his bow tie"


最愛 2022年5月18日 
讀了菊池寬的《袈裟の良人》後,觀賞由此作改編的電影《地獄門》,電影中考究的服飾和歷史場景令人目不暇接,聲色光影確實吸引人,可我還是不能不說電影只能講故事,表達不出作家的文采,對我來說只看電影,不免引發文字鄉愁。
然而,讀完菊池寬《袈裟の良人》,繼續讀芥川龍之介《袈裟と盛遠》,同一個歷史故事落在不同作家的手中,各自的詮釋竟如此反差,兩人好似在打文字擂台般,令人驚嘆。菊池寬筆下的袈裟是貞婦,芥川龍之介的筆下則是姦婦。男女之間的情動,到底是眼睛所見的磊落?還是隱藏在幽微中的醜陋?

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